2011 кітабында Қорқынышты фильмнен қалай құтылуға болады, Сет Грэмам-Смит:

«Ібіліс сені тырнақтың ұзындығына теңегенде, сені таң қалдыратын нәрсе керек. Драмалық нәрсе. Бүкіл Terrorverse-ді құлдырататын нәрсе. Осындай үлкен күшке ие бір ғана объект бар: Пенис ».

Бұл жолды алғаш оқығанда мен өзімді өлгенше күлген едім, бірақ келесі бөлім мені ойландырды.

«Terrorverse-де (T) фронтальды еркек жалаңаштау (P) жоқ», - деп түсіндірді автор. «Сондықтан, егер Р қатысса, Т қатыса алмайды. Егер Т бар болса, Р қатыса алмайды ... Бұл үмітсіз жағдайға кәмелетке толмағандардың реакциясы болып көрінуі мүмкін. Жетілмеген әзілмен қорқынышты жасырудың қайғылы әрекеті. Мүмкін солай. Бірақ сен абыроймен өлгенді немесе жалаңаш өмір сүргенді қалайсың ба? »Деп сұрады.

Міне болды; өткір бақылау әзілмен айтылған және сатирада жасырылған.

Фронтальды еркек жалаңаштау фильмде неге сирек кездеседі деп жиі ойладым. Шекараны анықтайтын жанр түріндегі қорқынышта да әйелдің жалаңаштануы қабылданады, бірақ күтілмейді, ал жыныс мүшесінің пайда болуы ешқашан болмайды.

Мен мұны таңқаларлық деп айта аламын деп тілеймін, бірақ бұл прецедент бұрыннан қалыптасқан және бүкіл индустрия оны қолдады.

1892 жылы Томас Эдисон алғашқы кинокамераны жасады. 1897 жылға қарай алғашқы эротикалық фильм Доптан кейін Джордж Мелиес әйелдердің жалаңаш жалаңаш бейнесін бейнелейтін экранға жол ашты, тек екі жылдан кейін бірінші әйел экранға толық жалаңаш шықты Ле Кушер де ла Мари.

Әйелдер осы батыл жаңа өнер түріне толықтай қатысуы үшін жеті жылдай уақыт қажет болды, ал келесі онжылдықта эротикалық зарядталған ондаған фильмдер түсірілгенімен, ерлердің жалаңаш жалаңаштануына дейін тағы 12 жыл болар еді. көріністер Франческо Бертолинидің үрейлі, сюрреалді бейімделуіне сәйкес келеді Данте туралы Инферно.

Жылдар өте келе, бұл айырмашылық жалғасып, ерлер мен әйелдердің жалаңаштануы арасындағы алшақтық күшейе түсті. «Әдептілік» фильміне арналған Хейс кодексі келіп-кетіп, сол уақытқа дейін сызықтар айқын сызылды.

Әйел формасы толығымен жыныстық қатынасқа түсуге және эротикаға ұшырататын объект болды, ал еркек формасы оның еркектігін дәлелдеу үшін немесе жыныстық мүшені әзіл ретінде немесе аудиторияны дүр сілкіндіру үшін ғана жасырын және көлеңкеде жабылды. .

Австралиялық әзіл-сықақшы Ханна Гэдсбиді өзгерту үшін кинорежиссерлар өздерінің дик-гүлдеріне арналған вазалар жасаудың жаңа әдісін тапты.

Сізге өмірден мысал келтіруге рұқсат етіңіз.

Өткен жылы мен Адам Гриннің көпшілік күткен сценарийіне қатыстым Виктор Кроули Nightmares кинофестивалінде. Фильмде Эндрю (Парри Шен) жанкүйерлерімен өте ыңғайсыз әңгімеге араласып, кітапқа қол қоюды жүргізді.

Керемет, кеудеге толы әйел орнынан көтеріліп, көрермендердің бірнеше ризашылық білдіретін гудоктары мен ысқырықтарының үніне кеудесіне қол қоюын өтінді, ол оның бетіне асыға итеріп жіберді. Ол ернін жалап алды да, сол қолтаңбамен асықпай өзіне құлап кете жаздады.

Бірнеше сәттен кейін, ол ақырында жыныстық мүшесін шалбарынан жұлып алып, партаға төсеп, сол емдеуді сұраған үлкен мырзамен алмастыру үшін кетіп бара жатыр.

Эндрю артқа шегініп, қатты бас тартқан кезде, жүйке күлкілері дүрліккен күлкіге жол бергенше, тыңдаушылар таңқалдырған үнсіздікте 2.5 секундтай отырды.

Сол жерде болды. Бұл аудитория мен олардың реакциясы қорқынышты аудитория үшін микрокосмосқа айналды.

Мен бірнеше жыл бойы осы және осыған ұқсас реакциялар туралы ойладым.

Есімде, колледжде кино профессорынан еркектердің жалаңаштануы, әсіресе жыныс мүшесінің қатысуы фильмде неге сирек кездеседі? Жауап ретінде ол маған жыныс мүшесі сыртқы, табиғатынан жыныстық мүше екенін, сондықтан әйелдерді толық жалаңаш етіп көрсетуге болатындығын, ерлер жыныстық мүшелерді ешқашан қоса алмайтынын айтты.

Бұл жауап мені ішінара студент ретінде жұмсартады, бірақ мені қосымша жауап іздеуге мәжбүр етті.

Маған фильмдегі әйелдердің жалаңаштануы көбінесе сол әйелдерді жыныстық қатынасқа салу туралы болатыны түсінікті болды. Анатомияның кез-келген бөлігі «органдардың» жыныстық немесе емес екендігіне қарамастан, еркектердің көзқарасын тыныштандырып, қуантуға бағытталған.

Бұл фильмде ер адамдар ешқашан объективті болмайды деген сөз емес. Әрине, Дэвид Деконың керемет және көрнекті гомоэротикалық фильмдерінің кез-келгенін көрген адам келіседі. Алайда, әрдайым әйелге объективтендіруде көп нәрсе қажет сияқты көрінеді.

Неге десеңіз, фильмдегі ер адамдардың көпшілігі үшін камераға есектерін жіберу жеткілікті.

Маған сенбейсіз бе? Мен сіздің назарыңызды Брайан де Пальманың 1976 жылғы классикасына аударғаныңызды қалаймын Кэррижәне нақтырақ осы ашылу көрінісі.

Міне, олар бар. Сол орта мектеп оқушыларының барлығы (олардың кейіпкерлері, көбінесе, актрисалар болмаса да, кәмелетке толмаған болар еді) киім ауыстыратын бөлмеде жыбырлап, біреуден көп камераға түсіп қалған.

Жұмсақ қызғылт жарық, мен позитивті боламын, бұл арманға ұқсас кінәсіздікті бүкіл сахнаға жеткізуі керек еді, әйелдер бөлмесі толығымен жалаңаш және камераларға толық ұшыраған жағдайды алып тастауға көмектесті. Егер бірдеңе болса, бұл бұл сезімді күшейте түсті.

Басқа киім ауыстыратын бөлмеге қарай жыпылықтаңыз.

1985 жылы Қарағаш көшесіндегі кошмар 2: Фреддинің кегі, Джесси (Марк Паттон) жаттықтырушы Шнайдер (Маршалл Белл) шешінетін бөлмеге түсіп қалғанын анықтады. Шнайдер Джессиді осында болып жатқан оқиғаларға қашықтықтан назар аударатын кез келген адамды зорламақ болғандығы анық.

Джессиді жаттықтырушының мейіріміне байлайды немесе біз қалай ойлаймыз. Бұл жаттықтырушы, бірақ ол мүлдем жалаңаш болған кезде өзін құрбан етеді. Алайда, душтағы ең осал сәтте де біз оны қатты көлеңкеде немесе артта ғана көреміз.

Бұл ер адамның толық маңдайдағы жалаңаштануы жанрлық фильм түсіруге мүлдем бөтен деп айтуға болмайды, бірақ болған кезде, әсіресе бұрын, әйелдердің жалаңаштауынан гөрі мүлдем басқа линзалар арқылы түсірілгендей болды.

Мен бүкіл әлем көре алатын толық жалаңаш актерді бірінші рет 1981 ж. Классикасында көрдім Ghost Story Крейг Уассонның кейіпкері қайтыс болғанға дейін күрт төмендеген кезде Питер Страубтың романына негізделген. Менің ойымша, шынымен де сол жерде екеніне көз жеткізу үшін фильмнің VHS көшірмесін қайта орап тастағаным есімде.

Анжела соңында барлық уақытта еркек болғанын анықтайтын таңқаларлық жайтты кім ұмыта алады Ұйқыдағы лагерь?

Бұл жағдайларда ашық сексуалдылық жоқ. Уассонның жыныс мүшесі ол жерде болды, өйткені ол өліммен қоштасты, ал Анжела бұл көрермендерді дүр сілкіндіруге ғана бағытталған. (Шынымды айтсам, бұл менің соңғы көріністермен басталатын бастама ғана Ұйқыдағы лагерь, бірақ біз бұны басқа мақалада қарастыруымыз керек.)

Бұл бізді тағы бір жағдайға әкеледі: ер адам фронтальды болған кезде көп уақыт кетеді, әсіресе студиялық фильмдерде актердің жеке мүшесінің орнына протездік пенис қолданылады. Шын мәнінде, осы мамандандырылған протездерді жасаумен айналысатын бүкіл бизнес бар.

Көптеген студиялық режиссерлер, режиссерлер, актерлер және т.с.с бұл сізге актерге деген сенімділіктің жеткіліксіздігімен емес, керісінше, олар фильмге ерекше «көзқараспен» қарауды қалайтындығымен сендіреді.

Шындап?

Осы білімнің алдында қанша әйелге екі еселенген немесе шын мәнінде дене ұсынылатыны туралы сұрақ туындайды кез келген жалаңаштанудан және камера тобына, кейінірек әлемдік аудиторияға толық әсер етпеудің басқа нұсқасы?

Соңғы жылдары үлкен «арт-хаус» және стильдендірілген қорқынышты фильмдерде жиі пайда бола бастады.

Паймонның жын-перілері осы жылы тағы да сәл көлеңкеде болғанымен, толық көрініске ие болды ТұқымқуалайтынФильмнің соңғы сахнасында ерлер де, әйелдер де оның ізбасарлары болды.

Сол сияқты Николас Кейдждің жақында түсірілген фильмін көргендер, Мэнди, Линус Роуштың Андреа Рисебородағы Мэндиге онымен жыныстық қатынасқа түсу артықшылығын ұсыну үшін шапанын ашқанын ұмытып кету қиын болады.

Бұл ерлердің фронтальды жалаңаштауын жыныстық қатынасқа түсірудің ең жақын мысалдарының бірі болды. Біршама қысқа уақыт ішінде әйелдерге жиі қаралған таныс көзқарас Роушты толығымен көреді.

Осы теңсіздіктің жауабы осы ма деген сұрақ туындауы керек.

Осы масштабты теңестіру үшін камерадан ер адамдардан бәрін босатуды талап ету керек пе? Фильмдегі актрисалардан жалаңаштауды талап ету әлдеқайда парасатты емес пе? Объективті болып табылады кез келген жарайды?

Мен объективтендіру сирек негізделген деп санаймын. Бұл жағдайда, әрине, актерлер актрисаларға бұл үшін қатты қарыздар емес екеніне сенімді емеспін. Мүмкін, олар табаққа көтеріліп, P экранға шығаратын уақыт келді.