Пайпер Лори Кэрридегі Маргарет Уайт рөлінде (1976)

Авторы Кристофер Уэсли Мур

Жасыратыны жоқ, наградалар маусымы келгенде қорқынышты жанр ешқашан өз бағасын алмайды. Осы күнге дейін тамаша қорқынышты фильмдер мен спектакльдер сіздің кәдімгі, ортаңғы «маңызды» жұмысыңыздың пайдасына назардан тыс қалды. Кез келген өзін құрметтейтін гей қорқынышты жанкүйерлері туралы сұраңыз Тони Коллетт оған ұсынылмайды Тұқым қуалаушылықтағы жұлдызды жұмыс және оның «Мен сенің анаңмын» монологынан бірнеше таңғаларлық дәл әсерлері бар 15 минуттық (кем дегенде) «оны тонап кетті» сөзін тыңдауға дайын болыңыз.

Шынайы. Байқап көріңіз. Бұл жарылыс! Мен оны өте ұсынамын.

Көптеген адамдар үшін қорқыныш әлі күнге дейін ең төменгі ортақ белгіні қанағаттандыратын және тіпті Razzies-ке лайық емес сценарийлер мен спектакльдерді қамтитын нәзік және балалық жанр ретінде қарастырылады. Қорқынышты емес жанкүйерлер сұмдық туралы ойлағанда, олар айқайлап тұрған жасөспірімдерді (әдетте итермелейтін немесе 30-дан асқан адамдар ойнайды) өте аз киім киген, өйткені оларды әлдебір нәзік жаратылыс немесе бетперде киген маньяк өлтіріп кеткен немесе одан қашып кеткен деп ойлайды. қандай да бір құрал. Олар күледі және елеулі түрде қарамайды.

Мен түсінемін. Қорқынышты фильмде тамаша өнер көрсету өте қиын, әсіресе материал жоқ болса. Тіпті Мерил Стриптің өзі «Ұйқыдағы дорбадағы кемпір Джейсон №3 ағашқа соғылып жатыр» фильмінен қозғалатын және өзгертетін нәрсе жасағысы келмейді. Мен оның тырысқанын көргім келмейтіні емес. Дегенмен, сіз жақсы жазылған рөлді және дәл осы рөлді ойнау үшін дұрыс актерді алсаңыз, отшашулар бұл дүниеден тыс болуы мүмкін және сіз қорқынышты фильмнің қаншалықты күшті спектакль болатынын кенеттен еске түсіресіз.

Осы сериалды ойластырған кезде есіме түскен бірінші спектакль болды Пайпер Лори Кэрриде. Бұл менің барлық уақыттағы сүйікті фильмім және кез келген жанрдағы менің сүйікті спектакльдерімнің бірі, бірақ мен неге деп ойладым. Өйткені, Маргарет Уайт - бұл керемет кейіпкер Стивен Кинг Патрисия Кларксон мен Джулианна Мур сияқты тамаша актрисалар да бейнелеген қызықты және әсерлі оқиғаның ортасында. Мен оларды актерлік бөлімде шалқақ деп атай алмаймын, сондықтан неге Лоридің Маргареті мені басқа нұсқаларға қарағанда көбірек қозғалтады және үрейлендіреді және оның өнімділігін соншалықты керемет ететін не?

Лоридің Маргарет Уайт - біз әдетте кинематографиялық (немесе көптеген шынайы өмірдегі) діни фанаттармен байланыстыратын қатал шаш үлгісімен шашын артқа қайырған, көңілсіз, қарапайым және дұрыс айналдыру емес. Ол қызыл шашының жалындаған жалын арыстандай еркін ағып, ұзын, өңді шапандар мен көйлектер киеді. Ол әзілсіз, бірақ кейде қуаныш пен күлкісіз емес. Қорқынышты жері, ол бір нәрсеге қуанғандықтан немесе сіздің арқаңыздан пышақ сұғып алайын деп тұрғандықтан күліп тұрғанын білмейсіз.

Шынайы. Қауіптену. Оның осылай жасайтын әдеті бар.

Оның фильмге бірінші кіруі оның «Мәсіхтің қаны арқылы Құдайдың құтқарылуы туралы Ізгі хабарды» таратуға тырысып, көршілес үй-үйді аралап жүрген оқиғасынан шамамен 10 минуттан кейін келеді. Шыңғырған миссис Снелл (Присцилла Пойнтер) түстен кейінгі сабындарынан үзіліс жасап, Маргаретті ішке кіргізгенде, оны бірден соттау немесе қатыгездік кездестірмейді. Расында, Лоридің Маргареті көңілді болып көрінеді. Егер сізде бұл түрмен көп тәжірибе алмасаңыз және жер астындағы көпіршіктердің не екенін білмесеңіз, қызық, бірақ өте қорқынышты емес.

Ол от пен күкірт уағызшысынан гөрі харизматикалық теледидар евангелисті. Ол «Уол-Марттың адамдары» сияқты көңіл көтереді. Миссис Снелл бес (оп) он доллар беру үшін Маргареттің уағызының ортасында тоқтатқанда ғана Лори Маргареттің шынайы болмысын көруге мүмкіндік береді. Ол жабылып, мұздай суытады, тіпті миссис Снеллдің садақасы үшін «рақмет» ретінде де ұсынбайды. ) Бұл алдағы қараңғы нәрселердің бір көрінісі ғана.

Маргарет үйге келгеннен кейін, оған мектептен қоңырау келіп, оның жасөспірім қызы Кэрри (Сисси Спейк) қыздың шешінетін бөлмесінде бірінші етеккірі болғаны үшін және ол шынымен өліп жатыр деп ойлағандықтан, үйіне жіберілді. .

Маргарет әлемдегі ең прогрессивті ана емес деп ойлаңыз.

Кэрри төменге түскенде, Маргарет оған әйел болудың қыр-сырын үйретпегені үшін жылы құшақтасып, көз жасын төгіп кешірім сұрамайды. Керісінше, ол бірден қолында Киелі кітапты ұрып-соғып, оны басынан ұрып, истерикаға толы қызды көзіне жас алды. Кэрриді де, көрермендерді де фильмнің қалған бөлігінде жұмыртқаның қабығында серуендеуге мәжбүрлейтін бұл таң қалдыратын зорлық-зомбылықтың кездейсоқ жарылысы. Бұл кез келген минутта ұрып-соғуы мүмкін және оны шатастырмайтын әйел. Ол жасөспірім қызды тер төкпей шкафқа сүйреп апара алатын түрі.

Бір нотадан тұратын зұлым кейіпкерді ойнауға қанағаттанбаған Лори таңдаулы сәттерде жылулық пен нәзіктіктің іздерін де көрсетеді. Кэрри жай ғана әйел болған күнәсына өкіну үшін дұға шкафынан қорқыныштан шығарылғаннан кейін, анасы мен қызы әсерлі «қайырлы түнді» бөліседі және олардың арасында махаббат бар екенін көруге болады. Екеуі де бір-бірін өзінше қажет етеді және Маргарет Кэрри өзінің үстемшіл анасынсыз жақсы өмір сүретінін білген күннен қорқады. Осы сәтсіз оқиға жұмыс істемейді және оны Лори әдемі ойнады.

Осыдан кейін Лори шамамен 25 минут ішінде фильмнен мүлдем жоғалып кетеді, бұл оның өнімділігінің күші туралы айтады, ол сіз ойлағандай фильмде жоқ, бірақ ол кетпеген сияқты. жақтауға арналған экран.

Ол фильмнің драмалық ортасына дейін көрінбейді, онда Кэрри Маргаретке оны бітіру кешіне шақырып қана қоймай, сонымен бірге қатысуды жоспарлап отырғанын айтады. Бұл көріністе Лори «бітіру кеші» деген сөзден үш актілі пьеса жасап, қызына ұлдармен жүрген қыздарға не болатыны туралы ескертуге тырысады. Бұл ішінара тастап кетуден қорқатын жоғалған кішкентай қыздың қызғанышпен айла-шарғы жасау тактикасы және қызының қауіпсіздігін сақтап, оның бұрынғыдай зардап шекпеуін талап ету деп айта аламыз.

Бұл сонымен қатар Кэрри өзінің қауіпті телекинетикалық мүмкіндіктерін көрсетіп, анасына «бұл жерде бәрі өзгеретінін» айтқан кезде Лоридің осалдығына тап болатын көрініс. Лори Маргареттің бұл хабарды қатты және анық алатынын және оның қызы оның бұрынғы күнәлары үшін Құдайдың жазасы болуы мүмкін екенін білетінімізге көз жеткізеді. Ол енді қызын «қарғыстан» қорғай алмайды және оны шкафқа қамап, дұға ете алмайды.

Лори сонымен қатар рөлге тән лагерьді батыл қабылдаудан қорықпайды. Ақымақ болып көріну қаупін тудыратын белгілі бір жолдарды елемеудің орнына (және «Мен сіздің лас жастықтарыңызды көре аламын ба?» сияқты дәмді 100% байыпты диалогты кім айта алады), ол толығымен орындалады және оларға маникальды қарқындылық береді. мазасыз және қараңғы күлкілі арасындағы шекара. Оның Кэрриді бітіру кешіне келмеуі үшін өзін ұрып, шашын жұлып, бетін тырнау арқылы кінәлау әрекеті кім көріп тұрғанына байланысты күлкілі немесе қорқынышты болуы мүмкін.

Laurie's Margaret - бұл арқанның соңына жеткен және оның барлық қорқынышты армандары орындалатын әйел және ол баласын үйде ұстау үшін бәрін жасайды. Ол мұны жеңіл әрі талғаммен қабылдамайды. Керри оған қарсылық білдіріп, бәрібір бітіру кешіне кетіп бара жатқанда, ол төсекте жалғыз қалғанда, сіз оны аямайсыз.

Бұл Маргарет қызын құтқарудың жалғыз жолы - оны өлтіру деп шешкеннен кейін Лори шынымен де біртүрлі, дәстүрлі емес таңдаулармен жарқыраған соңғы әрекет. Кэрриді асхана пышағымен пышақтап, оның бүкіл үй ішінде соңынан еріп, «оны Құдайға тапсыруға» тырысып, Кэрридің қалай дүниеге келгені туралы оның жүзіндегі экстатикалық күлкіге дейін, Лори аудиторияны қызықтыруға бел буған сияқты. финал. Лори бұл көріністі оның қызымен болуы мүмкін мектеп бітіру немесе басқа нәрсе сияқты ең жақсы нәрсе ретінде ойнауды таңдағанын айтты. Бұл барлығын одан сайын мазасыз етеді және өз ойынының жоғарғы жағындағы актердің өткір таңдауы.

Бірақ нағыз шоу - Лоридің өлімі, оны үйдегі барлық өткір ас үй аспаптары бағанға қадап, есік алдында айқышқа шегеледі. Фильмде өліп жатқан кез келген адам сияқты, аздап жалған қанды ағызып, көзін артқа айналдырып, 3 секундта өмір сүрудің орнына, ол сәтті ерекше және есте қаларлық нәрсеге айналдырады. Маргареттің ауырсынудан айқайлауы көп ұзамай оргазмдық ыңырсыуға айналады, өйткені Лори көзін алға-артқа айналдырып, «Өлтіруге арналған киім» фильміндегі (де Пальма фильмінің тағы бір фильмі) таксидің артында отырған Энджи Дикинсон сияқты. Ал неге жоқ? Ол өзінің жасаушысын көреді. Бұл оның күткен сәті. Ол үшін бұл бақытты болуы керек. Біз үшін алаңдататын, бірақ ол үшін толғандыратын.

Бұл Лоридің рөлге әкелетін маникальды қуанышы, оны соншалықты қорқынышты етеді және сізді басқа жаққа қарауға мүмкіндік бермейді. Бұл нәзік спектакль ретінде ешқашан шатастырмайды, бірақ нақты өмірдегі бұл түрлердің көпшілігі ұстамдылықтың парагондары емес.

Сіз Иса лагерін көрдіңіз бе? Иә!

Laurie's - әзілге, пафосқа және тіпті таңғаларлық сезімталдыққа толы батыл спектакль. «Оскар» сыйлығы келгенде, ол қорқынышты фильмдер үшін әлі де сирек кездесетін спектаклі үшін лайықты түрде ұсынылды. Тіпті Академия оның жасаған тамаша жұмысын елеусіз қалдыра алмады және спектакль уақыт сынынан өтті, әлі күнге дейін адамдарды ыңғайсыздандыруда. Егер бұл тамаша спектакльдің белгісі болмаса, мен не екенін білмеймін.

Енді алма бәлішіңді жей бер.