Келісім ақылды әсерлері бар күрделі оқиға құру үшін психологиялық қасіреттің элементтерін пұшайман мен қатты экзорцизммен араластырады. Фильм суретші әрі әкесі Джоэльдің шизофрениямен және әйелінің қайғылы өлімімен күресіп жатқан сәтін бейнелейді. Джоэль күндізгі жұмыс орнында қыдыру үшін жеткілікті жұмыс істейді және өзінің жас ұлы Мейсонға қамқорлығын қамтамасыз ету үшін өзінің психиатрымен үнемі кездесіп тұруы керек. Оның үйінде екі діни қызметкер пайда болып, Мэйсон өзін таңқаларлықтай ұстай бастағанда, Джоэльге оның ұлы иемденген деген ой келеді, және экзорцизмді көрудің уақыты келген-келмегенін шешуі керек. 

Жазушы / режиссер Пирри Тео әрдайым ғылым, психикалық ауру, сенім мен дін арасындағы бақылауларға қызығушылық танытатынын мойындайды, бұл оқиғаларда маңызды рөл атқарады. Келісім. «Ол кезде шизофрения белгілі медициналық сипатқа ие болмай тұрып, адамдар оларды шайтан ұстап алды деп сенген», - дейді Тео. «Сондықтан мені бұл факт қатты таң қалдырды. Мен шынымен де ойланып отырмын, біз әлі қанша психикалық ауруды тапқан жоқпыз? »

Идея өсе келе, Тео экзорцизмнің күрделі және қайшылықты практикасын қосуды ойлады. Ол сіздің әдеттегі сүйектеріңізді сындыратын, арқаңызды бүгіп, айғайлаған, жыныстық қуылудың түріне ұқсамайтын фильм жасағысы келді. 

Фильмнің тамыры адамзат, психология және эмпатия туралы бақылаулар арқылы таралды. «Көптеген адамдар бұл экзорцизм фильмі деп ойлағанымен, біз кинодан көп экзорцизмді көре бермейміз», - деп түсіндірді Тео, «бұл шынымен де, экзорцизм оқиғаларымен айналысатын жігіт туралы. экзорцизмнің өзі ».

«Мен өзімді қорқынышты фильмдерде жиі сезінемін, олар мұның көп бөлігін қорқынышты болуға тырысады, сондықтан адамдар кейде киноны көруді ұнататындығының себебі - кіру, шығу, бірдеңе үйрену немесе бір нәрсені тартып алу. одан ». Тео сөзін жалғастырды, «Мен осыған үміттенемін Келісім, адамдар одан шынымен бірдеңе ала алады. Олар бірдеңені байқайды, бірдеңені көреді. Мүмкін оларда белгілі бір нәрселерді талқылаудың жаңа әдісі бар шығар ».

Тео қорқынышты кинотеатрға бөтен емес; 2002 жылдан бастап ол бірнеше жанрлық шорттар мен ерекшеліктер жасады. «Менің ойымша, мен өскен сайын маған өте ұнайтынмын, эй, оларға тек сұмдықтан басқа нәрсе берейік. Сондықтан бұл менің амбициям болды ». Өзінің ең жаңа жобасымен Тео құрбандарды жүгіру, айқайлау, қағып жіберуден гөрі қорқынышты жайттардың көп болатынын көрсетуге мүмкіндік тапты. «Оған көп нәрсе керек, - деді ол, - және менің ойымша, бұл жасау Келісім бұл өте қызықты болды, өйткені мен бұл үшін бұл құрал екенін сездім ”.

Шынымен мазасыз ертегі жасауға көмектесу үшін бәрі орналасқан жері, орналасқан жері, орналасқан жері туралы. Тео осы шайқасты өткізуге қажетті үйді табу маңыздылығын түсінді. Джоэлдің үйін іздеу кезінде оның ойында бір нәрсе болды; «Мен адамдарға қарап, барғанын қалаймын, бұл жыртқыш емес, бірақ бұған байланысты бір нәрсе бар».

Таңқаларлық, ол таңқаларлық және күмәнді сипатқа толы тамаша орынды тапты. «Мен бұл үйдің ең таңқаларлық жайттарын байқадым: камерамды қайда қойсам да, оған бағдар ала алмадым, - деп сипаттады Тео, - үш қонақ бөлмесі, баспалдақтар ешқайда кетпейтін, жуынатын бөлме және оның үлкен терезесі бар еді, ал терезе дәлізге апарды ... біртүрлі, біртүрлі нәрселер сияқты ». 

Әрине, Teo үшін бұл жеңімпаз болды. «Мен сияқты болдым, бұл туралы не білмеймін, бірақ мен оны жақсы көремін. Бұл сол. Бұл біреу ». 

Оның дизайнерінің бір қоңырауы бәрін түсіндіретін таңқаларлық өткенді көрсетті; «Бұл 1920-шы жылдар, және ол фойені киіндіріп жатқанда, ол маған осы таңғажайып сандардың бар екенін көрсетті». Гипотеза бойынша бұл қызықты салынған үй бір кездері заңсыз жезөкшелер үйі болған. «Содан кейін жуынатын бөлмеде мағынасы болды - оның қарау терезесі болды. Екі қонақ бөлменің мағынасы болды, өйткені олар жиналатын жерде болатын шығар. Мұнда бір таңғажайып ас үй бар еді », - деп еске алды Тео,« Осылайша, бұл ең ғажап үй осы болды, және бұл оған шынымен қосылды ».

Әрине, Джоэлдің кейіпкері талантты суретші болғандықтан, үйді лайықты жіңішке суретпен толтыру керек болды. Тео мексикалық суретшінің үлкен жанкүйері Эмиль Мельмот, оның жұмысы қараңғы сюрреализм мен макабреге бағытталған. Бұл табиғи түрде бөлінген үйге дұрыс үн болды. Кез-келген бұралмалы үлкен циркті еске түсіретін баспалдақ алаңын шарықтататын кең жолақты тұсқағазды мақтай отырып, әр түрлі бөлмелерді әдемі безендіреді. 

«Бұл менің Джоэльді өзінің баласы үшін« өмірге қолайлы »етіп жасағысы келгені туралы біртүрлі ой болды», - деп түсіндірді Тео, «Ол ойлайды, мен оны карнавал сияқты көңілді етемін, бірақ Джоэлдің өнерінде карнавал қараңғы ».

Тэо көңілді күліп: «Жігіт баласын қатты жақсы көреді, бірақ ол жай ғана ... өнерге қабілетсіз. Бірақ сіз бұл туралы ойлағанда, бұл сүйкімді әрі сүйкімді ». Ол: «Менің ойымша, үйдің дизайны адамдардан бірнеше сұрақтар тудырды деп ойлаймын».

Бірақ сыпайы атмосфера мен кенеттен қорқыныш туралы сөз болғанда, декор жалғыз өзі жасай алмайды. Үйде жын-перілер жиналып, Джоэльдің көзіне қарай ығысып, одан алыстап кетеді, сондықтан ол оның көргендері тіпті шындық па екен деп сұрайды. Тео және оның командасы практикалық эффектілер ең жақсы әдіс деп шешті және кейбір ерекше қорқынышты жобалауға кірісті.  

«Мен өзімді тым адамгершілікті сезінбейтін жын құрғым келді, сондықтан мен Тозақ дегеннің анықтамасын қарастыра бастадым», - деді Тео, «Христиан мифологиясында - біз христиан мифологиясын қолданып жүргендіктен, тозақ ерігенге ұқсайды. қазан. Сіз күкірт пен отқа лақтырылдыңыз, егер бұл барлық жан-жануарлар бірге ерігендей жын шықса ше ».

Оның жындарын жобалағанда оның бір ғана ережесі болды: көз жоқ. «Менің ойымша, көздер оны береді. Менің ойымша, бұл иллюзияны мүлдем бұзады, бұл қорқынышты жынды көру, содан кейін көз алмасын көру ». деп күлді. 

Практикалық эффектілермен қатар, Тео зерттеу жүргізіп, фильмге деген дұрыс сезімді қалыптастыруға көмектесетін ақылды техникалық элементтерді қолданды. «Мен шизофрениктердің заттарды қалай көретіндігі туралы сұрадым және білдім; жарық көзге зиян тигізеді немесе кейде олар айналада бидің түстерін көре бастайды. Олар міндетті түрде галлюцинация жасамайды, бірақ оларда ойлау жарқылы пайда болады », - деп сипаттады Тео,« Сондықтан мен шизофрениктердің заттарды осылай көретіндігін нақты айта алмаймын, өйткені менің зерттеу пулым тым аз. Бірақ мен жинағандарымнан және осы балалармен бірге оқығанымнан мен және менің ДП мұны бейнелеудің жаңа әдісін жасай бастадық. Бізде ол үшін арнайы камера бар ».

Ауыстыру эффектісі үшін Teo және оның командасы объективтің құлпын камерадан шығарып алды, осылайша линза ешқашан камераға сыймайды. Ол егжей-тегжейлі: «Сізге камераны ұстайтын бір адам және линзаны ұстайтын басқа адам қажет. Үшінші адам камераның ортасына шынымен жарқын сәуле түсіреді ».

Teo егжей-тегжейлі сипаттағандай, әр кадрда қызыл, жасыл және көк арна бар. «Түсіргеннен кейін біз қызыл-жасыл арнаның уақытын кешіктірдік. Мысалы, егер сіз фильм алып, бір кадрды жылжытсаңыз, оны кешіктірсеңіз, екіншісін аласыз, ал екі кадрды кешіктіресіз ». Бұл әсер қозғалыс сәттерінде кейбір түстердің қан кетуіне әкеліп соқты, нәтижесінде бас айналдырады. «Егер біз оны кешіктіретін болсақ, актер бір орында қалады және біз оның нәтижесін көре алмаймыз. Бірақ ол қозғала бастаған кезде, ол көбірек қозғалады, соғұрлым әсер қалыптасады ».

Мазасыздық сезімін толтыру үшін олар дыбыстық дизайнға жүгінді. «Біз кейбір қорқынышты жазылған дыбыстарды қарай бастадық. Сондықтан сіз фильмді қарасаңыз, сіз Сатурнның сақиналары сияқты болатын нәрселерді естисіз. Біз одан дыбыс алдық », - деп еске алды ол,« сонымен қатар, олар тозақтан шыққан дыбыстарды жазған норвегиялық бұрғылау тобы болды ».

Жіптер мен айқайларды жұлып алудың дыбыстық көрінісіне қанағаттанбай, олар а Шепард үні көрермендердің ішектеріне ену; «Мұның бәрін біріктіру арқылы біз өте ыңғайсыз әсер жасай алдық. Біз музыка салып, дыбыс шығарып жатырмыз, - деді Тео, - сондықтан біз барлық нәрселерді - психологиялық заттарды, сондай-ақ көрнекі түрде көруге тырысамыз. осы фильмді өмірге әкел »деген. 

Тео 22 жасынан бастап кино әлеміне терең енгенімен, ол қатаң христиан отбасында өсті және оған теледидар көруге тыйым салынды. «Менің ойымша, көптеген адамдар, о, адам, бұл сорады деп айтады. Сіз кейінірек өмірде фильмдер көрмейтін едіңіз », - деп мойындады ол,« мен өз басым артықшылығым бар екенін түсіне бастадым, өйткені менің қиялым еш әсер етпестен, өз күшіммен жасалған ». 

Ол өзінің алғашқы фильмін театрларда көру үшін жасөспірім кезінде достарымен алғаш рет сырласқан кезін жақсы еске алды. Олар деректі фильм күтіп, болашақ культ классикасын көруді жөн көрді Crow. Фильм басталған кезде Теоның өмірі ешқашан бұрынғыдай болмас еді. «Бұл менің бүкіл өмірімді өзгертті».

 

TADFF-тен тыс сұхбат алу үшін, біздің әңгімемізді тексеріңіз Бретт және Дрю Пирспен бірге Аңқау.