** Редактордың ескертпесі: Джеймс Кит: Франкенштейннің гей әкесі - iHorror-тың жалғасы Қорқынышты мақтаныш айы LGBTQ қауымдастығын және олардың жанрға қосқан үлестерін атап өту.

Алғашқы қорқынышты фильмдерді қалыптастыруға көмектескен барлық ерлер мен әйелдердің ішінен Джеймс Уол 1931 жылдары дұрыс емес «құбыжыққа» деген эмпатия сезімін тудырған кезде істей алмады. Франкенштейн.

Мүмкін, сол жасаушылардың аз бөлігі оны сұмдық деп санау керек екенін білгендіктен шығар.

1930 жылдардағы гей-гейлерден тыс өмір, тіпті Голливудта да оңай болған жоқ. Стигмадан басқа көп нәрсе болды. Тура жеккөрушілік болды.

Көп жағдайда көп нәрсе өзгерген жоқ, алайда Джеймс Уол 1930 жылы үлкен жетістікке жеткеннен кейін сахналық қойылымды басқарған сәтте мақтан тұтатын еді. Саяхаттың соңы басты рөлді Колин Клайвтан басқа ешкім алмады, оған Universal Pictures-пен бес жылдық келісімшарт ұсынылды және сол кезде оларға тиесілі кез-келген объектілерді басқаруға мүмкіндік берді.

Кит ол кім болғанын таңдады Франкенштейн. Ондағы бірдеңе онымен сөйлесіп, қиялын ұшқындатты және ол көп ұзамай алтын стандартын құрған кинофильмді жасады, содан бері бірнеше адам кездесті.

Ол өзімен бірге Колин Клайвты тағдырдың жазуымен ойнаған Генри Франкенштейн ретінде алып келді, сонымен бірге оның шедеврі үшін тағы бір актер ойнады: Борис Карлофф.

«Оның жүзі мені қатты баурап алды», - деп түсіндірді кейінірек кит. «Мен оның басының суреттерін жасадым, оған сүйек сүйектері қосылды деп ойладым».

Карлофф өзінің таңдауы болғанына қарамастан, түсірілім басталған кезде режиссер мен актер арасында әлі де жаман қан болғандығы айтылады. Кино тарихшысы Григорий Манк, Уол Карлофф түсірілім кезінде оған көңіл бөлгендіктен қызғанып, жауап ретінде өзінің кегін ойлап тапты деп болжайды.

Фильмнің шарықтау шегі жақындаған кезде, Монстр Генри Франкенштейнді иығынан асып, үлкен тауға көтеріліп, үлкен диірменге апарады. Кит Карлоффты 6'4 ″ Колин Клайвты сол төбеге қайта-қайта көтеруге мәжбүр етті, бұл актер өмірінің соңына дейін белінің ауырсынуына алып келді.

Қандай мәселелер пердеде жүріп жатқанына қарамастан, Франкенштейн кит үшін үлкен жетістік болды, Карлофф, және Әмбебап суреттер.

Тікелей аудиторияны шебер әңгімелеу, әдемі түсірілген көріністер және Құдайды ойнауға батылы жеткен адамның ертегісі баурап алды.

Сол кезде және қазір гей-аудиториялар осы нәрселердің барлығын және тағы басқаларын көреді. Квери мәтінмәні әлдеқайда аз болады Франкенштейннің қалыңдығы, Киттің бұл жанрға алғашқы қадамы әлі де көп нәрсені айтты.

Монстртың «әкесінен» бас тартуы бірден соққыға жықты. Сіздің қайыршылы екеніңізді білген кезде отбасыңыздан бас тарту әлі де жиі кездеседі және біздің әңгімелеріміздегі ең зиянды тараулардың бірі болып табылады, және бұл монстр тек сол бас тартуға қарсы деструктивті мінез-құлыққа мойынсұнатынын ескеру маңызды, бұл біздің қоғамдастығымызды мазалайтын нәрсе.

Сондай-ақ, ол Монстр ретінде бейнеленгенімен, Франкенштейннің шығармашылығына белгілі бір сезімталдық бар. Мұны әйелдік қасиет ретінде оңай қарастыруға болады, осылайша ол белгілі бір гендерлік сұйықтық сипаттамаларын алады.

Есінен танған ауылдастары оны қиратуға шамдармен және штангалармен қуып бара жатқан осы тағдырлы сәтті ұмытпайық. Әлемдегі кез-келген LGBTQ адам қорқыныш туралы өте жақсы біледі.

Зорлық-зомбылық құралдары өзгерген болса да, кейбіреулерін «заңдар» деп те атайды - қорқыныш пен үрей осы уақытқа дейін басталған.

Уол фильмдегі осы және басқа сәттерді жасағанын, құбыжықтың аздап белгішеге айналғанын және бұл мұраның соңғы онжылдықта журналдарда және ғылыми мақалаларда бірнеше рет жазылғанын білгенде таңқаларлық емес.

Транс қоғамдастығының кейбір мүшелері тіпті киттің «құбыжығынан» одақтас тапты, Сюзан Страйкер сияқты жазушылар мен белсенділер бұл жаратылыстың жаратылысы мен өзінің ота жасауының ұқсастығын көрсетіп, оның кім болатынын анықтады.

Сондай-ақ, киттің Шеллидің шедеврін бейімдеуіне деген үлкен құрметін ұмытпайық: Рокки қасіретін суреттер шоуы.

Біз Киттің осы мұра туралы не ойлайтынын ғана айта аламыз, бірақ ол өмір сүрген ашық жолға үңіле отырып, мен оны мақтан тұтар едім деп ойлаймын.

1931 жылдан кейін Франкенштейн, Кит тағы үш жанрлық классиканы басқарды: Қараңғы ескі үй, көрінбейтін адам, және Франкенштейннің қалыңдығы. Олардың әрқайсысы өзіндік стилі үшін құрметке ие және әрқайсысы режиссердің гей сезімталдығына толы.

Уақыт өте келе ол жанрлық жұмысты жалғастыра берді Қалыңдық оны қорқынышты режиссер ретінде көгершін атып аламын ба деп қорқады. Өкінішке орай, 1941 жылға қарай оның көркем фильмдердегі карьерасы аяқталды, бірақ ол өзінің қаржысымен дана болып, қомақты ақшаға отырды.

Өзінің ежелгі серіктесі Дэвид Льюистің шақыруымен режиссер кескіндемені қолға алып, өзінің әдемі үйінде өте сәнді өмір сүрді.

Еуропа турында кит 25 жасар Пьер Фогельмен кездесіп, Льюиске кіші жігіттің үйге оралғалы тұрғанын қалайтынын хабарлады. Льюис, әрине, қатты таң қалды; бұл 20 жылдан астам уақытқа созылған қарым-қатынастың соңы. Бір қызығы, содан кейін екеуі дос болып қалды.

1956 жылға қарай Уал әлсірейтін депрессиямен ауырады және оның үстіне екі рет инсульт алған. 29 жылы 1957 мамырда ол өз үйінде өлі күйінде табылды. Ол бассейнге батып кеткен болатын.

Өлім қайғылы оқиға деп танылды, бірақ бірнеше жылдан кейін, қайтыс болардан біраз бұрын, Дэвид Льюис өзін-өзі өлтіру туралы жазбаны тауып, жасырған болатын.

Кит қайтыс болған кезде небәрі 67 жаста болатын, ал оның соңы қайғылы болғанымен, ол өмірі жақсы болды, және біз оны қасіретін мақтаныш айын атап өту кезінде құрметтегеніміз дұрыс.

Мен оны күлдіреді деп ойлағым келеді.