Тұқымқуалайтын қорқынышты фильмдер түсіру және фильм түсіру кезеңіндегі ұрпақтың жетістігін білдіреді. Бастап Тұқымқуалайтын премьерасы Sundance кинофестивалінде 2018 жылдың қаңтарында, Тұқымқуалайтын сияқты классикалық қорқынышты фильмдер атауларымен салыстырылды Exorcist және Shining. 

Тұқымқуалайтын соншалықты қорқынышты бедел жинады, сондықтан оның алдағы театрландырылған шығарылымы анти-климатикалық болып көрінеді. Көргендердің барлығы Тұқымқуалайтын фильмін жедел классика деп жариялады. 

Тұқымқуалайтын жазушы-режиссер үшін дебют фильмін белгілейді Ари Астер, өткен онжылдықты қысқа метражды фильмдер түсіруге жұмсаған. “Реакциялар өте қызықты болды, - дейді Астер. «Шынымды айтсам, мен басында адамдар мұны алып боқ деп ойламағаны қатты жеңілдеді». 

Тұқымқуалайтын Анни Грэм (Тони Коллетт) туралы әңгімелейді, ол анасының өлімі Анни мен оның отбасын құртуға қауіп төндіретін табиғаттан тыс күш шығарды деп күдіктенеді. 

Д.Г .: Тұқым қуалайтын генезис, шабыт деген не және фильмнің атауы қандай? 

А.А: Мен қайғы мен жарақат туралы байыпты медитация жасағым келді, ол біртіндеп түнгі арманға айналады - бұл апат болған кезде өмір өзін қорқынышты түс сезінеді. Тақырыптың шынайы маңыздылығы көрерменге фильмнің соңына дейін түспеуі керек, бірақ осыны айту жеткілікті Тұқымқуалайтын ең алдымен отбасылық байланыстың қулық-сұмдығына қатысты. Фильм барысында бұл отбасында ерік-жігер жоқ екендігі барған сайын айқындала түседі; олардың тағдыры оларға өтті және бұл олардың мұрагері, олар шайқалуға үміттенбейді.

Д.Г .: Сіз бұл фильммен қандай тақырыптарды зерттегіңіз келді? 

AA: Адамдарды жақындастыратын және достықты нығайтатын трагедия туралы көптеген фильмдер бар. Мен қайғы-қасіреттің адамдарды бөліп-жарып жіберетін және жарақат адамды қалайша түбегейлі өзгертетіні туралы фильм түсіргім келді - бұл тек жақсы жаққа емес! Тұқым қуалаушылық - бұл ең жағымсыз сценарийлердің швед үстелі, бұл шіркін, үмітсіз ақыретке әкеледі. Енді маған мұның бәрін не үшін істегім келгенін тексеру керек.

Д.Г .: Түсірілім басталғанға дейін сіз және сіздің операторыңыз талдаған стилистикалық, визуалды стратегия қандай болды және сіз фильмнің келбеті мен өңін қалай сипаттайтын едіңіз?

А.А: Мен өзімнің DP-мен жұмыс істеймін, Павел Погорзельскиймен, AFI-де танысқаннан бері және біз таңғажайып стенография жасадық. Біз бір тілде сөйлейміз, сондықтан келіспеушілік немесе түсінбеушілік белгісі бойынша бір-бірімізге қатты ренжитін дәрежеге жеттік. Менің жұмыс тәсілім - және жұмыс істеудің жақсы тәсілдері бар екендігіне сенімдімін - мен әрқашан кадрлар тізімін құрудан бастаймын және экипаждың кез-келген адамымен осы түсірілім аяқталғанша сөйлеспеймін. Осыдан бастап, орындау, жарықтандыру, өндірісті жобалау және т.б мәселелер басты орын алады. Алдымен, әр бөлімнің бастығы фильмді өз басында көре білуі керек. Бұл жағдайда камера өте сұйық, ажыратылған, бақылаушы болады. Тонмен сөйлесу өте қиын ... бірақ мен экипажға фильм жаман сезінуі керек деп жиі айтар едім деп айта аламын. Біз отбасымен біргеміз және біз оларға не болып жатқанын білмегендіктен қосылдық, бірақ біз оларды неғұрлым білімді, садисттік тұрғыдан бақылап отырғанымызды сезінуіміз керек. 

Д.Г .: Сіз бұл фильмге қандай жанрлық әсерлер әкелдіңіз және сіздің ойыңызша көрермендер бұл фильм үшін не нәрсені қызықтырады және қорқынышты деп санайды? 

А.А: Мен үшін қорқынышты элементтерге бармас бұрын отбасылық драмаға бару маңызды болды. Фильм қорқынышты фильм ретінде жұмыс жасамас бұрын тұрмыстық трагедия ретінде өздігінен тұруы керек еді. Сонымен, менің экипажға берген сілтемелерімнің көпшілігі қорқынышты фильмдер емес еді. Майк Лей ерекше болды Құпиялар мен өтіріктер және Барлық немесе ештеңе. Біз сонымен бірге байыпты түрде сөйлестік Мұзды дауыл және Жатын бөлмеде, бұл 30-минуттық өзгеріспен ерекшеленеді, бұл тұқым қуалаушылықтан онша ерекшеленбейді. Бергман - менің кейіпкерлерімнің бірі, ал «Жылау мен сыбырлау» мен туралы, Күз Сонатасымен бірге, ана мен қыздың қарым-қатынасын қалай шешетіні туралы ойладым. Біз талқылайтын қорқынышты фильмдер негізінен 60-70-ші жылдар болды. Розмариннің сәбиі айқын тас болды. Қазір қарамаңыз үлкен. Жалпы, Николас Риг мен үшін үлкен болды. Мен Джек Клейтонды жақсы көремін Innocents. Содан кейін керемет жапондық қорқынышты фильмдер бар - Ugetu, Онибаба, Құмарлық империясы, Квайдан, Куронеко...

Д.Г .: Грэм отбасыларында біз олармен фильмде алғаш кездескенде болатын отбасылық динамиканы қалай сипаттаған болар едіңіз және олардың фильм бойындағы саяхатын қалай сипаттайтын едіңіз? 

А.А: Грэмдер біз кездескен кезде бір-бірінен оқшауланған. Ауасы қалың, мойындалмаған тарихпен қалың болу керек еді. Сол жерден оларды одан әрі алшақтатуға қызмет ететін нәрселер пайда болады және фильмнің соңында отбасының әрбір мүшесі бір-біріне мүлдем бейтаныс болып қалады - егер олар өздеріне қос көрінбесе - басқаларына. Фрейдтің таңғажайып, үй туралы эссесіне сілтеме жасау Тұқымқуалайтын біртектес емес болып шығады.

Д.Г .: Фильмдегі Грэм отбасын азаптайтын қаскүнемдіктің сипатын қалай сипаттайтын едіңіз және олар бұған қалай жауап береді?

AA: Ойында көптеген улы әсерлер бар. Кінә, реніш, кінә, сенімсіздік ... содан кейін жын да бар. 

Д.Г .: Чарли мен оның әжесі Эллен арасындағы өмірде де, өлімде де болатын қарым-қатынастың сипатын қалай сипаттайтын едіңіз? 

AA: Мұны түсіндіру фильмдегі кейбір үлкен көріністерге сатқындық жасау болар еді. Бүлініп қалмауға тырысамын!

Д.Г .: Түсірілім барысында сіз кездестірген ең үлкен қиындық қандай болды? 

А.А: Біз үйдің ішін толығымен дыбыстық сахнаға салдық. Үйдің ішіндегі барлық заттар нөлден тұрғызылған және салынған. Бұдан басқа, бізде үйдің миниатюралық көшірмесін (басқа көптеген миниатюралар арасында) жасау қажеттілігі туындады. Бұл бізге үйдің барлық элементтерін түсірілімге дейін алдын-ала жасау керек екенін білдірді. Бұл үйдің орналасуы мен бөлмелердің өлшемдері туралы шешім қабылдау керек дегенді білдірмейді, бұл шын мәнінде миниатюрист үшін қайталанатын ең оңай нәрсе; бұл киімге қатысты шешімдерді ертерек қабылдауымыз керек дегенді білдірді. Сонымен, біз жиһаздың қандай болатынын, тұсқағаздың қандай болатынын, әр бөлмеде қандай өсімдіктер болатынын, терезенің үстіне қандай перделер қоятынымызды және тағы басқаларды білуіміз керек еді. Біз қуыршақ үйлеріне қатысты барлық заттарды өндірістің соңғы аптасында түсірдік, және өте тығыз болғаны соншалық, біз оларды түсіретін күндері миниатюраларды жібердік.

Тұқымқуалайтын 8 жылдың 2018 маусымында шығады.