Kier-la Janisse жанр маманы ретінде әртүрлі және әсерлі мансапқа ие болды. Ол иесі және бас редакторы Тамаша оптикалық және белгілі қорқыныш мектебінің негізін қалаушы Мискатоникалық қорқынышты зерттеу институты. Оның авторы Күшті кәсіпқой: Лучано Россидің фильмдері (2007) және Психотикалық әйелдер үйі: қорқынышты және қанаушылық фильмдердегі әйел неврозының автобиографиялық топографиясы (2012), және үлес қосты Барлық фильмдерді жойыңыз !! Фильмдегі панктерге арналған толық нұсқаулық (2011) 1940 жылдардағы қорқынышты қалпына келтіру: жоғалған онжылдықтың іздері (2014) Канадалық қорқынышты фильм: Жан терроры (2015) және Біз - марсиандықтар: Найджел Кнелдің мұрасы (2017), және редакциялады бірнеше қосымша жұмыстар.

Ол сондай-ақ Техас штатындағы Остиндегі Alamo Drafthouse Cinema және Fantastic Fest кинофестивалінің бағдарламашысы. Ол Монреаль микрокинемасының негізін қалаған Blue Sunsh, Ванкуверде CineMuerte Horror Film Festival (1999-2005) құрды, Австралияның Мельбурн қаласында Monster Fest фестивалінің директоры болды және целлулоидтық қорқыныш (2005) деректі фильмінің тақырыбы болды.

Жақында ол қорқынышты антология деректі фильмін түсірді, Еркектер туралы ертегілер. Дэвид Григорийдің режиссері әрі бірігіп түсірген деректі фильмі 71 түрлі кинорежиссерлар, жазушылар мен сарапшылардан тұратын жұлдыздар тізіміне сұхбат береді, олардың арасында Эли Рот, Саймон Барретт, Роджер Корман, Джо Данте, Мик Гаррис және тағы басқалар бар. қорқынышты антологияның ұзақ және әсерлі тарихын егжей-тегжейлі сипаттайтын қорқынышты антологиялары мен мансабына тигізген әсері туралы әңгімелесу (формат ретінде сіз ойлағаннан әлдеқайда ертерек!).

Жақында мен Кир-ла Яниссемен пікірлесу үшін отырдым Еркектер туралы ертегілер, оның сүйікті антологиялары және қорқынышты фильмдердегі психотикалық / невротикалық әйелдің архетипі.

---

Келли МакНили: Мен сізбен сөйлескеніме өте қуаныштымын! Мен жақсы көрдім Ересектер туралы ертегілер, Мен оны соншалықты қызықты деп ойладым. Мен қорқынышты антологияның өте үлкен жанкүйерімін. Бұл қалай жиналды? Жобаға қалай қатыстыңыз? 

Кир-ла Яниссе: Мен Северин фильмдерінде жұмыс істеймін. Сондықтан бұл менің күнделікті жұмысым. Дэвид Григорий - директор Еркектер туралы ертегілер - бұл иесі, ол Северин фильмдерінің тең құрылтайшысы. Осылайша ол менің әріптесім, бірақ ол менің бастығым, сондықтан мен тапсырмаларды қабылдап, есеп беретін және толтыратын адаммын. Мен шамамен үш жыл бұрын Северинде жұмыс істей бастадым, тек олардың бонустық ерекшеліктерін - актерлік құрам мүшелерімен сұхбаттарды өңдеумен айналыстым. Соңғы үш жылда мен қосымша өндірістерге көбірек бет бұрдым, оның бір бөлігі - мен өзімнің көп жылдар бойы кино бағдарламалаумен және басқа бағдарламалармен, сондай-ақ Мискатоник институтымен байланысым болғандықтан болды. Бұл мен үшін қорқынышты мектеп, мен үнемі мұғалімдерге тапсырыс беруім керек және кімнің мамандандырылғанына, қандай тақырыптар мен материалдарға назар аударуым керек. Мұның бәрі қосымша функциялар үшін өте пайдалы болды. Керекті адамдардың сыни түсініктемелерін табуға тырысу немесе режиссерлерді іздеуге тырысу сияқты. Мен өңдегеннен гөрі өндіруші жақта құнды болып шыққан фон, сондықтан мен бұған көштім. Дэвидпен жұмыс істеу өте жақсы, өйткені ол менің идеяларымды ұнатады.

Ол маған шынымен де серіктес сияқты қарайды, бұл өте керемет. Осылайша ол босататын болды Біртүрлі театр, бұл Северин фильмдері 10 жыл бұрын шығарған антология фильмі. Сонымен, бұл түпнұсқа өндіріс болды - біз көбінесе каталогтардың атауларын таратамыз, бірақ кейде біз де өзіндік өндірістер жасаймыз, сондықтан бұл солардың бірі болды. Бұл 10-жылдық мерейтойы болды, сондықтан ол мұны бірінші рет блю-рей арқылы шығарды және ол үшін көптеген ерекшеліктері болғысы келді. Осылайша, ол антология фильмдерінің тарихына қатысты бонустық сипаттаманы ұсынғысы келді. Бастапқыда, ол жай ғана кино тарихшысы Дэвид Дель Валлемен болды, содан кейін ол бірнеше саңылаулар бар екенін шешті, мүмкін біз басқа екі адамнан кейбір жаңа антологиялар туралы және заттардың қандай түрге ие екендігі туралы бос орындарды толтыра аламыз. ауыстырылды, олар көбінесе қазіргі кезде пайда болатын режиссерлерге арналған витринаға ұқсайды және формат көбінесе қазір қолданылатын әдіс сияқты. 

Содан кейін мен неге сіз, ең алдымен, Брюс Халленбекті алмайсыз, өйткені ол Amicus-тің маманы екенін ұсындым. Ол Amicus туралы бірнеше кітаптар жазды, және олар антология тарихының осындай үлкен бөліктері болғандықтан, Amicus сарапшысының болғаны өте жақсы болар еді. Содан кейін Аманда Рейес, ол телевизиялық сарапшы, сондықтан ол Дэн Кертис туралы бәрін айта алады, содан кейін кез-келген телевизиялық антология біздің кіретінімізді көрсетеді. Содан кейін мен Мик Гаррис сияқты болдым, өйткені ол ұзақ уақыттан бері ғана емес, ол өзі кинорежиссер болғанға дейін адамдармен қорқыныш туралы сұхбаттасуды бастады. Бірақ ол сонымен бірге Қорқыныш шеберлері Теледидар шоуы, ол өндірді Nightmare кинотеатры, былтыр ғана шыққан. Сондықтан ол көптеген жолдармен антология форматына қатты қатысты болды. Менің ойымша, оның алғашқы режиссерлік концерті болды Керемет әңгімелер, бұл антология шоуы.

Содан кейін біз Йованка Вуковичті алдық, өйткені ол өндірушілердің бірі болды XX, сондықтан ол антология фильмінің сегментін жасаған режиссер болды, бірақ ол антология фильмін бірге орауға да қатысты. Сонымен, біз осы адамдардың арасында біз антологиялық фильмдердің барлық аспектілерін қарастырдық. Бастапқыда, солай болуы керек еді, біз осы бес адаммен сұхбаттасатын болдық. Олардың сұхбаттары сіз фильмде неғұрлым кәсіби түсірілген сұхбаттар туралы айта аласыз, өйткені біз оларды COVID-ге дейін жазған болатынбыз. COVID басталған кезде біз оны редакциялау туралы ойлана бастадық. 

Дэвидтің бұл ойы бар еді, ол жай ғана айтты, өйткені адамдар үйде тұрып қалғандықтан, кенеттен адамдарды фильмге түсіру оңай емес болады кестелер, және олар түсірілімге барлығын түсіру үшін бір жерге түсіп кетуге уақыттары жоқ. Маған ұнайтын шығар, біз олармен хабарласуымыз мүмкін еді, және олар бізге 15 минутты бөліп, өздерінің сүйікті антология фильмі туралы әңгімелесуге мүмкіндік алар еді. Демек, бұл Дэвидтің ойы болатын. Сонымен, біз тек тілектер тізімін жасадық, және менің ойымша, бұл барлық кинорежиссерлар болды, сондықтан біз әдетте адамдар фильмдер мен материалдарды түсірумен айналысқандықтан, қиындықтарға тап боламыз. Сыншылар мен кинопрограммистер мен материалдар аз, бірақ олардың басым бөлігі кинорежиссерлар дер едім. Осылайша біз осы жаппай тізімді жасадық, содан кейін оны екіге бөлдік. Ол адамдардың жартысына жетті, мен адамдардың жартысына жеттім, сосын біз олармен осы кішігірім сұхбаттастықтарды жасадық. Бірақ мен бәрібір қалай жиналатынын көре алмадым Майкл Капоне шыққанға дейін эстетикалық тұрғыдан - ол оны шынымен өзгерткен фильмнің редакторы деп ойлаймын. Сонымен, бәрі қалай басталды.

Келли МакНили: Менде антологияның соншалықты бұрын болғандығы туралы ойым болған жоқ, бірақ соншама бай тарих бар Қорқынышты ертегілер 1919 жылы

Кир-ла Яниссе: Мен де болған жоқпын, шынымды айтсам.

Келли МакНили: Мен сізден барлық осындай зерттеулерді қалай біріктіресіз деп сұрайын деп едім, бірақ сіздің бортта таңғажайып сарапшылар болған сияқты. Ол үшін кемеге баратын адамдарды қалай табуға болады? 

Кир-ла Яниссе: Сараптама тұрғысынан айтайын дегенім, бұның бәрі - бәрі. Біз сұхбаттасқан адамдар, олардың арасында олардың қорқынышты киноның тарихы және жалпы антологиялар туралы білімдері өте мол екенін біле отырып. Жолда тосынсыйлар болды, сіз айтқандай, мен антология фильмдерінің бұрынғыдай артта қалғанын өзім де байқамадым. Мен де көп режиссерлік формат бұрынғыдай болғанын түсінбедім. Мен ойлана бердім, айтқым келгені туралы Өлі рухтар. 60-шы жылдардың аяғы, 70-жылдардың басындағы басқа антологиялық фильмдер бар, олар әйгілі режиссерлерге ұқсайды және оларды антология фильмін бірге алуға мәжбүр етеді. Міндетті түрде қорқынышты емес, бірақ сіз білесіз, барлық фильмдер. Және ұнайды Ro.Go.Pa.G or Боккаччо '70, немесе сіз білесіз бе, бізде әртүрлі режиссерлер бар, мысалы Феллини мен Пасолини.

Бірақ мен мұны мүлдем ұмытып кеттім Түнгі өлім Сіз сондай-ақ көп режиссерлік антология фильмін білдіңіз, сондықтан біз көп режиссерлік антология туралы барлық идеяны кейінірек пайда болған нәрсе деп білеміз, мысалы, 80-ші жылдар мен сол сияқты - бұл шынымен де әлдеқайда ескі, сіз білесіз бе. Сонымен, бұл өте қызықты болды. Сіз антологияның толқындары болған кездер туралы ойлайсыз және сіз 70-ші жылдардың басында бір топ болды деп ойлайсыз. Содан кейін мұнда да, онда да шоғыр бар. Сіздің ойыңызша, бұл жерде үлкен өлі дақтар бар, екі онжылдықта ешқандай қорқынышты антология жоқ, содан кейін біз сұхбаттасатын адамдар осы фильмдерді ойлап табады және олар «о, жоқ, мұнда және бұл жерде болған» сол уақыт ішінде. 

Сонымен, бұл менің ойымша, біз алғаш бастаған кезіміздегіден әлдеқайда үздіксіз болды. Екі үлкен шың болады деп ойладық. Бірақ сіз басқаларға қарағанда әлдеқайда белсенді болатын белгілі бір кезеңдер бар екенін білесіз. Бірақ формат ешқашан жойылған жоқ. Бұл әрдайым кино арқылы болған.

Ия, бұл біз білетін адамдарды іздеу ғана болды. Бұл қорқыныш жанкүйерлерімен оңайырақ. Қорқынышты фильмдерді түсіретін адамдармен жұмыс істеу оңай, өйткені қорқынышты фильмдер түсіретін адамдар қорқынышты фанаттарға айналады, солай ма? Драма немесе комедия немесе кез-келген нәрсе жасайтын адамдардан айырмашылығы, олар тек режиссер, олар режиссерлікті жақсы көреді және жақсы оқиға ұнайды. Олар оны қай жанрда болса да айтып береді, сіз білесіз бе. Ал қорқынышты режиссерлер - әсіресе, егер олар қорқыныш жанрында бірнеше рет жұмыс істеген болса - бұл олар жан түршігерлік жанры болғандықтан және жанр, тарих, жанрдың белгілері туралы кім аз білетіндіктен болады. негізгі жасаушылар болды. Сонымен, олар өте білімді адамдар тобы. Ғылыми фантасттар сияқты, сіз білесіз бе, фантастикалық фанаттар бірдей. Олар бұл туралы өте құтырған, және ғылыми фантастика жазатын немесе бағыттайтын адамдар фантастикаға бейім, ал қорқынышты адамдар бірдей. Демек, бұл адамдар - көбінесе кинотанушылардан, тіпті киносыхтанушылардан айырмашылығы - режиссерлар болса да, олар тек олардың ішіне кіреді - олар өз тарихын біледі - демек, бұл барлық адамдарда болды. Фильм өзін өзі түсірді [күледі].

Келли МакНили: Бұл өте қызықты, өйткені мен әрдайым жақында біз қорқыныш антологиясымен біраз ренессансты көрдік деп ойладым, өйткені олардың үлкен өсімі болғандықтан. Қайта, бұл үнемі үздіксіз жалғасуда деген ой. Сіз айтқан осы кішкентай шыңдар мен аңғарлар бар, бірақ шынымен де бізде антология болмаған кездер болған емес.

Кир-ла Яниссе: Ия, әрине. Менің айтайын дегенім, қазіргі кезде антология жобасы осындай форматта болуы керек, ал бұл пакетті қарау керек, жаңа туындайтын продюсер жаңадан келе жатқан режиссерлермен жасай алады. Бұл менің ойымша, адамдар өз мансабының басында қандай-да бір істі бастағанда, жарайды, бұл 20 минуттық фильм ғана, мен оны қаншаға бұрап тастай аламын? Немесе, сіз білесіз бе, сіз әр сегментке өзінің жеке өндірісінің түрі ретінде қарайтын сияқтысыз, содан кейін оларды біріктіресіз, демек, продюсерлер үшін функциядан гөрі жақындау оңайырақ деп ойлаймын - сонымен қатар оны жасау оңай көп дарындылықты тарту, өйткені барлығына аз уақыт бөлінеді. Мейлі актерлер болсын, мейлі режиссер болсын, кім болса да, сіз олардан әдеттегідей сұрайтын нәрсеңіздің үштен бірін, кейіпкер үшін сұрайсыз. Осылайша сіз шынымен таңғажайып адамдарды тарта аласыз.

Ия, бұл, әрине, біз қазір көп нәрсе көреміз, өйткені адамдар фильмдер түсірудің қол жетімді жолдарын іздейді. Бірақ ол әрдайым сол жерде болған. 

Келли МакНили: Енді сіз жанр маманы ретінде де, Мискатоник институтында да, кинофестиваль бағдарламашысы ретінде де мансапқа ие болдыңыз. Сіз үрей жанрының сол жағына, бағдарламалау саласында және қандай да бір қорқынышты академик ретінде қатысқысы келетіндерге қандай кеңес бересіз?

Кир-ла Яниссе: Ресми түрде қорқынышты академик болу үшін тек мектепке бару керек, өйткені академиялық дегеніміз, негізінен. Сонымен, сіз академик болмай академик сияқты бола аласыз, нақты академик болмай өз жұмысыңызға академиялық көзқараспен қарай аласыз, бірақ көбінесе адамдар қорқынышты академиктерге сілтеме жасағанда, олар өмір сүруге және жұмыс істеуге бейім адамдар. сол кеңістікте. Олар университетте жұмыс істейді, немесе PhD докторантурасында немесе сабақ беруде немесе басқаларында жұмыс істейді. Бірақ содан кейін мен шынымен де техникалық тұрғыдан ғалым емес, өз жұмысына ғылыми көзқараспен қарайтын қорқынышты зерттеушілер деп атайтын көптеген нәрселер бар және олардың зерттеулері мен материалдары бойынша академиялық қатаңдық деңгейі бар, нақты академик жасайтын еді.

Менің ойымша, барлығына беретін кеңесім - әсіресе фильмдерді бағдарламалауға арналған - сіз оны жасауыңыз керек сияқты. Менің айтайын дегенім, бұл тұжырымдаманы жазушылар оңай түсінеді, өйткені олар блог жасай алатындығын және оған өз жазбаларын қоя алатындығын түсінеді. Ұнату идеясы, оны жаса - тек жаз, тек өзіңнің заттарыңды шығар - бұл менің ойымша, көптеген жаңа бастаған жазушылар түсіне алады. Бірақ фильм бағдарламалау тұрғысынан сіз оны жасауыңыз керек. Өкінішке орай, бұл қымбатырақ, бірақ оны өзіңіз жасауыңыз керек. Сіз білесіз бе, оларда қазірдің өзінде осы бағдарламалардың барлығы бар. Мен фильм бағдарламалауды бастаған кезде сіз фильм бағдарламалау немесе кураторлық курстарға қатысуға болатын бірде-бір университеттік курс болмады. Кураторлықты сіз мектепке баратын нәрсе деп санамадыңыз, білесіз бе. Енді осы бағдарламалардың барлығы бар. Бұл өте күлкілі, өйткені сізде осы бағдарламаларды бітірушілердің барлығы жұмысқа орналасқысы келеді, бірақ сізде сол 10 адам бар, бізде бар жұмыс орындарына ілінуге тырысады [күледі] және оларға бергісі келмейді жоғары. Егер сізде ерекше болатын нәрсе болмаса, бұл салада жұмысқа орналасу өте қиын. Көбіне сізде қандай да бір ерекше дағдыларыңыздың немесе кез-келген нәрсе бар екендігіңізді дәлелдеудің жалғыз жолы - оны орындау. 

Сіз өзіңіздің ақшаңызды жұмсап, кинофестиваль қоюыңыз керек немесе білесіз бе, егер арзан жасағыңыз келсе, барда кино кешін өткізіңіз. Дәл қазір COVID кезінде оқиғаларға қатысты бізде шектеулер бар екені анық. Бірақ, менің ойымша, бұған қарамастан, сізде фильмдер сериясы болуы мүмкін. Қазір Twitch-те осы арналардың барлығы және арналарды ағынмен айналысатындар бар - олар мүлдем заңсыз, олардың барлығы фильмдер жүктеп жатыр - бірақ сол заттарды бағдарламалаған адамдар бұдан тыс бағдарламашы болып өмір сүруі мүмкін, өйткені бұл олардың жұмысына сәйкес келеді істеп жатыр, олардың талғамы көрінеді. Менің айтайын дегенім, олардың көпшілігі одан тыс бағдарламашылар, сондықтан мен олардың істеп жатқан істерін төмендетуге тырыспаймын. Мен адамдар сіздің не істей алатыныңызды көруі керек деп айтамын; олар сізге ақша беріп, сіздің қабілетіңізді көру үшін ресурстарды сіздің артыңызға салу міндетті емес. Олар сізге ақша бермес бұрын және сізге жұмыс бермей тұрып көргісі келеді. Сондықтан сіз мұны өзіңіз жасауға дайын болуыңыз керек. Мүмкіндік тегін бола ма, әлде көп ақшаға кететін нәрсе ме, әйтеуір өз бастамаларыңыз бар. Бірақ бұл сіз өзіңіз жасауыңыз керек нәрсе. 

Егер мен өзімнің кинофестивалімді өткізбейтін болсам, мені ешқашан Аламо сарбаздарына бағдарламашы ретінде жалдамас еді. Мен 90-шы жылдардың соңында Ванкуверде кинофестиваль бастадым. Аламо драфтхаусының иелері бұған келді, өйткені менің достарым болды, ол менің фестивалімді ұсынды. Осылайша олар келіп қонаққа барды, содан кейін мені жалдады. Егер мен сол жерге өтініш білдіріп, өтініш білдіруге барсам, мені ешқашан жалдамас еді, әйтпесе менің фильм бағдарламалаушы дәрежем бар, мен ешқашан ол жұмысқа келмес едім. Демек, амбиция, асығушылық, пассионарлық, дәл осылай болатындығының дәлелі, бұл менің кәсібім, сіз мені жұмысқа алсаңыз да, алмасаңыз да, мен осылай жасаймын. Менің ойымша, бұл көптеген адамдарға жетіспейді. 

Олардың өз ақшаларын бірдеңеге салудың мүмкіндігі жоқ. Егер сіз өз ақшаңызды өз арманыңызға салуға дайын болмасаңыз, онда неге басқалар сізге өз ақшаларын салады [күледі]? Сіз білесіз бе, неге басқа біреуді күтуге болады? Сондықтан мен адамдарға айтарым ең бастысы - бірдеңе бастау, қандай да бір сериалдар бастау, блогтар ашу, кез келген нәрсені бастау. Менің айтайын дегенім, сіз Фангорияның жазушыларының жартысын және осыған ұқсас нәрселерді қарайсыз, олардың барлығы блогерлер болған. Ол қатаң түрде басылып шыққан кезде қасында болған ардагерлер емес. Бірақ менің айтайын дегенім, соңғы онжылдықтағы барлық адамдар блог жүргізу саласынан шыққан. Сіз өз бетіңізше нәрсені жасаған кезде бұл мүлдем нәрсеге әкеледі. 

Бірақ мен айтар едім, басқа адамдарға ақысыз заттар жасамаңыз. Егер сіз мұны тегін жасағыңыз келсе, өз блогыңызда, өз сайтыңызда, өз брендіңізде жасаңыз. Сіз бұл тегін жұмысты экспозицияға қоярыңызды білесіз бе, оны өз атыңызбен жасаңыз, сіздің жұмысыңыз үшін ақша алып жатқан біреу үшін оны жасамаңыз, білесіз бе? Осылайша, менің жобаларымның көбісі үшін адамдарды жалдау кезінде мен адамдарға көп ақша төлей алмаймын. Бірақ маған, сіз адамдарға бір нәрсе төлеуіңіз керек сияқты. Әсіресе, егер сіз түпкілікті өнім үшін кез-келген ақы алсаңыз. Мұның 1% -ы жазушыларға тиесілі болса да. Сізге жазушыларға төленетін нәрсе ретінде ескерілмейінше, сіз жазушыларға негізделген бизнес-модель жасай алмайсыз.

Ия, бұл нәрсе. Өз ісіңізді бастаңыз, бірақ тегін жұмыс жасамаңыз. Маған бәрібір, сен туралы ешкім естімесе, сен тегін жұмыс жасай алмайсың. Егер сіз сол жұмысты жасағыңыз келсе, оны өз веб-сайтыңызда жасаңыз, онда өз есімі бар. Мен әрқашан осылай істеуге тырысамын. Мен үнемі ақысыз жұмыс жасаймын, бірақ бұл менің жеке жобаларыма арналған. 

Толығырақ туралы оқыңыз Психотикалық әйелдер үйі 2 бетте!

Беттер: 1 2