Джей Баручел - қорқынышты жанрдың актері / жазушысы / режиссері / жаппай жанкүйері. Екінші рет көркем фильмге режиссерлік етуде (бірінші болып Гун: Соңғы орындаушылар), оның жанрға бірінші болып сүңгуі мағыналы Кездейсоқ зорлық-зомбылық әрекеттері. 

Өзімен аттас графикалық романның негізінде (сценарийлері Джастин Грей мен Джимми Палмиотти), Баручел бірнеше жыл бірге жазушы Джесси Чаботпен бірге сценариймен жұмыс істеді. Түпкілікті нәтиже - бұл көрермендерді сынап, көрнекі және ашық түрде біздің мәдениетіміздегі көркемдік жауапкершілік пен зорлық-зомбылық туралы әңгімелерге түрткі болатын, экранды шашыраңқы етіп шашырататын стильді, қатал әрі дамыған қорқынышты фильм.

Мен Барухельмен бірге жан түршігерлік жанрды, қырғыштарды және осы тартымды да қанық фильмді түсіру туралы отырдым.

Сіз тексеруге болады Кездейсоқ зорлық-зомбылық әрекеттері 31 шілдеде Канададағы театрларға және тапсырыс бойынша немесе 20 тамызда Шуддер АҚШ, Ұлыбритания және Ирландияға.

---

Келли МакНили: So Кездейсоқ зорлық-зомбылық әрекеттері графикалық романға негізделген. Бірақ ол жерде сізде шынымен де керемет қорқынышты элементтер көп. Фильмге режиссерлік ету кезінде және осы қорқынышты элементтерді шынымен попқа айналдыру кезінде сізде қандай шабыт немесе әсер болды?

Джей Баручел: Негізінде бәрі - бұл супер хоккей сияқты болады, бірақ бұл «біздің қолымызды бағыттайтын фильм» емес, бір нәрсе жасауға деген шынайы ықыластан туындайды. Сонымен, біз экрандағы зорлық-зомбылық үшін шынайы нәрсеге жақын тіл білгіміз келді, ол біз басқара алатындай, сіз білесіз бе, бересіз немесе ала аласыз. Мен мұны айтқан кезде, біз оның жайбарақат өрбігенін және тоқтаусыз энергияға ие болғанымызды қалаймыз.

Біз хореографияны оған мүмкіндігінше көбірек көмуді жөн көрдік, сонда көрермендер бақылаудан шығып, біздің кезектеріміздің мейіріміне бөленді. Сонымен, олардың зорлық-зомбылығымен бірнеше фильмдер бар деп ойлаймыз. Менің ойымша, болар еді Зодиак және қайтымсыз, және, негізінен, кез-келген скорсездік шертпе. Білесіз бе, оның ұрыстары әрдайым қатал, бірақ шынымен бола алмайтын ештеңе болмайды. Қарап шығу өте қорқынышты болса да, бәрібір, сіз білесіз бе, физика мен анатомияның ережелері бар, сондықтан біз жай ғана сол ережелерге бағынғымыз келді. 

Біздің ойымыз хореографияны жерлеу түріне тоқтала отырып, әлеуметтік келісімшарт сияқты болды. Әлеуметтік келісімшарттан туындайтын музыканың түрі бар. Біз бәріміз күнде оянамыз, бізде күнделікті және бір жерде жүргенде бірдей тәртіп бар - бұл адамдар бір-бірімен енді қалай қарым-қатынас жасауды білмейтін, алдын-ала COVID затында бар - бірақ негізінен, үйден шыққан кезде сіз келісім жасайсыз. Мен жаяу жүргінші жолымен жүремін, мен өз кезегімді күтемін, және мен ешкімге соққы бермеймін, салықтарымды төлеп, кезекте тұрамын, және егер біреу жүгіріп бара жатса, мен бәрінен бұрын ойнайтын музыканың бір түрі бар болса, мен жолдан шығамын.

Келли МакНили: Біз бәріміз білмей қол қоятын бұл әлеуметтік келісімшарт.

Джей Баручел: Дәл солай, содан біз саусағымызды баса алмайтын музыкамыз шығады, бірақ ол тоқтаған кезде байқайсыз. Егер сіз ешқашан ұрыс басталса немесе фендерлер болса немесе менттер біреуді қуып жүрсе немесе біреу айқайласа немесе біреу оны жеп қойса немесе ол болса, музыка мүлдем үзіліп қалады. Енді ол өз метрінде жұмыс істейді, ал сіз бұл әнді білмейсіз. Сіз мұның қайда кететінін білмейсіз. Біз көрермендеріміз мұны сезінгенін қалаймыз.

Егер сіз бұрын-соңды фильм көрген болсаңыз, сіз дәйекті басталғаннан кейін, оның аяқталуы туралы ақылға қонымды деп санауға болады. Сіз экшн фильмінде болған кезде білесіз бе, мылтықтар шығады, олар атыла бастайды немесе біреу машинада отты басады, мен мұның төрт-жеті минутында болатынымды білемін. Кісі өлтіруші пышағын алып шыққанда, сол баяғы ұрыс, иә? Бұл қалай қорқынышты? Егер сізге бар болғаны 100 жылдық киноға негізделген осы шекті кезеңнің дауылына қарсы тұру керек екенін білсеңіз, ол маған кез-келген тізбектің өзін өзі ұстайтын нәрсе екенін үйретті. Бұл сізге аудиторияның болмауын қалаған бақылауды береді. 

Менің ойым, біздің фильмде кісі өлімі болған кезде көрермен оның қайда баратынын білмегенін қалаймын. Мен оның хореографиясын мүмкіндігінше көміп тастағым келеді, оның телеграфты өшіргім келеді. Ең жақсы жағдай сценарий менің көзімді жұмған сәтте көрермендер сияқты кісі өлтіруді бастағанда болады, әттең, фильм 90 минуттың қалған бөлігінде осы ма? Сонымен, сол жерде болды, және біз ол жерге жету керек деп ойлаған фильмдерді табу болды.

Оның көп бөлігі артқы аулада менің досым Джорджмен әңгімеге негізделген болатын, ол кинодағы барлық жекпе-жектерді хореограф етіп жасады. Және ол өте талантты актер, бірақ өзі өте шебер әскери жекпе-жек шебері. Біз екеуміз де үлкен еркектерміз және фильмдер түсірмеген кезде барлық уақытымызды бірге өткіземіз. Осылайша, біз көптеген идеологиялық пікірталастарға түсеміз, және көбінесе бұл көріністермен күресу үшін келеді. Біз қалай едік, қалайша әйнек фильмдегі әсерінен сынып қалады? Қалайша әр орындық фильмдегі әсерінен сынып қалады? 

Келли МакНили: Кез-келген машина жарылып кетеді.

Джей Баручел: Иә! Әрбір соққы тәтті болады. Кез-келген блок керемет. Мұның ешқайсысы нақты емес! Осылайша біз ұшқан ұшқынды итеріп жібердік.

Келли МакНили: Сіз кинотаспамен Карим Хусейнді айналысқансыз Кездейсоқ зорлық-зомбылық әрекеттері - Мен оның істегенін білемін Мылтықпен Hobo және Иесі, екеуі де керемет - балалар, сіз фильм түсіру кезінде жалпы көрнекі тілді қалай дамыттыңыз? Өйткені оның көрнекі тілі өте айқын.

Джей Баручел: О, керемет. Сіздің бұл сөзіңізді естігеніме қуаныштымын, қараңыз, мен де солай ойлаймын. Менің фильммен мақтанатыным - оны сипаттау қиын. Адамдар айтады, о, сол сияқты Ормандағы шкаф немесе сол сияқты ма? ара немесе ол осындай ма - және бұл іс жүзінде олардың кез-келгені емес, бұл өз алдына. 

Кәрім екеуміз, осы фильм туралы әңгімеміз шынымен де басталады - 20 жыл бұрын дауласуға болады, өйткені ол мен екеуміз бір-бірімізді 15 немесе 16 жасымнан білеміз, ол киномеханик болғаннан бір күн бұрын ол жазушы болған режиссер, ал жазушы режиссер болғанға дейін ол Монреалдағы Фантазия кинофестивалінің негізін қалаушы және «Фангория» журналисі болған. Фантазия болды - Мен бұл фестивальге 14 жасымнан бастап бардым. Ал мен 15 немесе 16 жасымда Монреалда фильм түсірдім Мэттью Blackheart: Monster Smasherжәне Фангория оны жауып жатты, және олар оны Каримді түсірілім алаңына жіберуге жіберді. Мен оның Fantasia негізін қалаушылардың бірі болғанын білгенде, мен ақымақ пен екі ақымақтығымнан айырылдым - екі нерд бір-бірін тапқанда не болатынын білесіз, олар Linux-да сөйлей бастайды, бірақ содан кейін біз құлдырадық байланыстан тыс.

Бірнеше жыл бұрын мен оны Джейсон Эйзнер арқылы тағы бір рет көрдім, ол мені пәтерге алып келді, мысалы, кішкене партиялық заттар сияқты. Брэндон Кроненберг, Карим де сол жерде болды. Мен: «Кәрім, жігіт, мен сені алыстағы соңғы 20 жылда қатты мақтан тұттым, ол:« Иә, сол сияқты! »- деді. Ақыр соңында фильм түсіруге өте жақсы болды, бұл шынымен де жиырма жыл бойына созылған пікірталастың жемісі. 

Ол идеялардың артығымен кіреді. Ол әлі де шабыт пен жаңа нәрсені сарқып көрген емес, ал Каримнің ең үлкен қызығушылығы - түпнұсқа нәрсені жасау. Енді сіз әрдайым жасай алмайсыз және бұл тек осылай жүреді. Бірақ бұл әрқашан ұмтылыс пен мақсат болуы керек. Кәрім де сондай - мен оны өзімнің ар-ұжданым деп атаймын. Шығармашылықпен қабылдаған кез келген қатал шешім сияқты, біз жолда айрықта болдық және бір нәрсені жасаудың ыңғайлы, қол жетімді әдісі болды - бұл менің инстинктім сирек болатын - бірақ сіз білесіз , Мен өзгелердің ақшасына белгілі бір уақыт аралығында фильм түсіріп жатырмын, сондықтан мен адамдар оны қазуға мәжбүр етуім керек. Сонымен, дәмділік пен қол жетімділік туралы әңгіме әрқашан болады, ол әрқашан бар. Кәрім сияқты біреу болса, ол сенің иығыңдағы періште - немесе шайтан, егер сен мен күдіктенетін өндірушілерден сұрасаң - ол сол сияқты болады деп ойлайсың, енді одан әрі қарай жүр. Жоқ. Білесіз бе, біз ойлап тапқан нәрсеге ғана сеніңіз. 

Сонымен, мен фильммен келдім, ал ол біз үшін жақсы сілтемелер деп ойлаған көптеген фильмдермен келді. Мен бірге кірдім Қызыл аяқ киімбұл 40-шы немесе 50-ші жылдардағы ескі британдық шертпе - алыстан қорқынышты соққы емес, бірақ мен мұны түптің түбінде өте қорқынышты деп санаймын - бірақ мен бұл шыбықты қарап отырып сезінетін қуат туралы болды О, менің ойымша, бұл түстер палитрасында бұл нәрсе үшін дұрыс деп ойлаймын. Кәрім DVD-нің түптеуішімен бірге келеді.

Оның үлкен инстинкті - бұл стадикам шыбыны, оның барлық шабытына және оның барлық идеяларына себеп болған ұшқын. Менің ойымша, бірінші типтегі ол үлкенді-кішілі болды, менің ойымша, бұл фильм стадикамда өмір сүріп, үнемі ағып тұруы керек. Сондықтан ол маған көрсеткен бірінші фильм, бұл біз үшін өте үлкен шабыт болды - техникалық жағынан алғанда - Көздің ақтығы, бұл 80-ші жылжу - 80-ші жылдардағы сериалды өлтіру - супер любовниктер мен шынымен де ақылсыз фотосуреттер, және сіз оны көргенде, «о, мен оның не айтып тұрғанын түсінемін» деп ойлаймын. 

Содан кейін біз бір кездері тілді білгенбіз, бір кездері басқа адамдардың фильмдерінен өзіміздің сөздік қорымыз бен тілімізді бастау үшін жеткілікті идеяларды көтердік. Біз осылай әңгімелесіп отырған кезде Кәрім де «жақсы, сондықтан мен сценарийді оқыдым, менің ойымша, янтарь мен көгілдір түсті көріп отырмын». Мен айттым, о, мен қызғылт түстерді қалаймын. Мен бұл шыршаның жиынтық әсері болып табылатын түстерді, олар шыршалардың барлық түстерінде, олардың барлығы бірден ән айтқан кезде. Бұл сізге қызғылт түсті тағам ұсынады. Кәрім кәріптас пен көгілдір түсті - от пен сумен кіреді, міне осы оның өзі жасаған екі үлкен мотив.

Ал содан кейін біздің түсірілім тізімінің алты жобасын алдын-ала түсіру барысында біз ақыр соңында фильмнің көрінісі қандай болатынын түсіндік, және бұл басты оқиға, флэшбэк емес [фильм ішіндегі] - бірақ фильмнің көрінісі - бұл қызықты елестің бейнесі. Бұл елес, ол ешкімге үйленген емес, бірақ өзінің қызығушылығы бар және бәріне байланысты болды, сондықтан біздің камера кезбелеседі, ол ұсақ-түйек мәліметтерді тауып алады, содан кейін ол сіз білетін түрге айналады ... Сондықтан бәрібір қызық елес. Мен осылай оңай жауап бере алар едім. 

2-бетке өту үшін төмен айналдырыңыз

Беттер: 1 2