Оның алғашқы студиялық ерекшелігі сәтті шыққаннан кейін, 2016 ж Жарыққа шығады, директор Дэвид Ф. Сандберг ұсыныстармен толтырылды. Ол таңдады Аннабель: Жасау, ол қарғысқа ұшыраған Аннабель қуыршағының шығу тегін зерттейді. 2014 жылға дейінгі приквел Аннабельжәне төртінші фильм Концерт франчайзинг, Аннабель: Жасау қуыршақ жасаушы мен оның әйелі, монах әйелді және жабық балалар үйінің бірнеше қызын Калифорниядағы фермасында ерлі-зайыптылармен бірге болуға шақырады. Аннабель тез арада қыздардың біріне қызығушылық танытады. Мамыр айында мен Сандбергпен сөйлесуге мүмкіндік алдым, ол өз ұрпағының ең ықпалды жанрлық режиссерларының бірі болуға дайын сияқты.

Д.Г .: Сізді бұл жобаға не қызықтырды?

DS: Сәлеметсіз бе! Бірнеше нәрсе. Біріншіден, Гари Дауберманның сценарийі, өйткені бұл алғашқы фильмнен бөлек әңгіме болғандықтан, мен оны қоюды, уақыт кезеңін және кейіпкерлерді жақсы көрдім. Сондай-ақ, қойылымның дыбыстық сахнада түсіре алу сияқты аспектілері болды (Warner Bros. партиясында кем емес). Бұл мен әрқашан ойлаған кино түрін сезініп қана қоймай, қабырғаларды жылжытуға және камералардың кез-келген салқын қимылдарын жасауға үлкен еркіндік береді.

Д.Г .: Дэвид, сіз және сіздің операторыңыз түсірілімге визуалды стратегияның қандай түрін алып келдіңіз және фильмнің келбеті мен өңін қалай сипаттайтын едіңіз?

ДС: Мен оны ескі мектепті сезінгенін қалаймын. Классикалық кинематографиялық тілге ие болу үшін ұзақ уақыт қажет. Әрине, бұл қорқынышты фильм болғандықтан, біз қажет болған кезде қараңғы түсуден қорықпайтындығыма сенімді болғым келді. Фотосурет режиссері Максим Александрдің маған сендірген бір себебі - ол қараңғы түсуден қорықпайды. Мен оның шығарған алғашқы фильмінен бастап оның жанкүйерімін, Жоғары кернеу, сондықтан онымен жұмыс істеу өте қуанышты болды.

Д.Г .: Дэвид, бұл фильмде Аннабелдің рухы қалай шабуылдайды және сіз фильмде қуыршақтың сыртқы түрін, түрін қалай сипаттайтын едіңіз?

ДС: Ал, біз Аннабелдің қозғалғанын көре алмайтындықтан, оның шабуылына байланысты шығармашылықпен айналысу керек. Бұл фильмде Аннабелді иеленетін зұлымдық әртүрлі формада болады. Онда көбіне кейіпкерлер қорқатын нәрсені пайдаланады. Фильмдегі қуыршақтың келбеті сәл өзгерді, өйткені Джеймс Ван әрдайым өзін қатты қорқынышты деп санаған. Аннабель қуыршағы өз бөлмесінде болғанын көп балалар қаламайды. Сондықтан ол сәл мейірімді сипаттамаларға ие, бірақ ол қажет болған кезде қорқынышты болып көрінуі мүмкін. Мен сондай-ақ қуыршақтың нұсқасы сізге қараған кездегі өте қорқынышты сезім үшін өте шынайы адам көзіне ие болғанын қалаймын.

Д.Г .: Сіз фильмде қуыршақ жасаушы мен оның әйелі, монах әйел мен қыздар мен Аннабелдің арасындағы қатынастарды, олардың бүкіл фильмде қалай қиылысатындығын қалай сипаттайтын едіңіз?

ДС: қуыршақ жасаушы Сэмюэль және оның әйелі Эстер өте жұмбақ. Ол ешқашан өз бөлмесінен шықпайды, ал біз оның жақсы немесе жаман жігіт екенін білмейміз. Шарлотта қарындасындағы жетім қыздар үйді және Самуилді сыпырғыш деп тапса да, бірге үй болғанына қуанышты. Самуэль олар кіре алмайтын бөлме бар, бірақ, әрине, бір түнде қыздардың бірі Дженис солай жасайды.

Д.Г .: Дэвид, сіз Аннабелдің «жаратылуын», фильмдегі Аннабелдің шынайы шығу тегін қалай сипаттайтын едіңіз?

DS: Жасау онша ерекше емес. Бұл сіз фильмнен көретін бірінші нәрсе, және біз оның Аннабель қуыршақтарының бірі екендігіне ишара жасаймыз. Бұл кейінірек, ол иемденіп, босатылғаннан кейін не болатыны туралы көбірек.

Д.Г .: Дэвид, сенің фильмдегі ең сүйікті көрінісі немесе кезектілігі қандай?

ДС: Мүмкін Дженис Аннабель қуыршағымен алғаш кездескенде. Маған бұл кезек ұнайды, өйткені бұл секіруден қорқудан гөрі жыбыршақ болу. Сондай-ақ, баспалдақ көтергішімен көңілді реттілік бар.

Д.Г .: Дэвид, Аннабель 1967 жылы болған кезде, бұл фильм қай уақытта өтеді және уақыт кезеңі сіздің осы фильмге әкелген кейіпкерлермен, оқиға мен стилистикалық тәсілмен қалай байланысты?

ДС: Менің ойымша, біріншісі 1970 жылы болған. Мұның көмегімен біз қай жыл екенін айтпаймыз, бірақ барлық деректемелер мен киімдер 1957 жылы жасалған. Бұл фильм маған ұнаған нәрселердің бірі болды: мерзімді фильм түсіру. Сіздің қорқынышты фильміңізді бұзатын ұялы телефондар жоқ. Сол кездегі бұл маған кино жасаудың классикалық тәсіліне жүгінуіме себеп болды. Оны ескі фильм сияқты түсіру үшін. Ол әлі де цифрлық түрде түсіріледі, бірақ біз фильмге ескі кино сезімін қосу үшін 16 миллиметрлік фильм түйіршіктерін қостық.

Д.Г .: Бұл фильмді не ерекшелендіреді деп ойлайсыз? Аннабель және Жарқылдау Сіздің ойыңызша, көрермендер бұл фильм үшін не нәрсені қызықтырады және қорқынышты деп санайды?

DS: Бұл қарағанда үлкен фильм сияқты сезіледі Аннабель. Оның ауқымы кеңірек. Бұл көбірек ұқсайды Концерт қарағанда Аннабель, бірақ бұл әлі күнге дейін өзінің жеке фильмі. Бұл оқиға The Conjuring сияқты кез-келген нақты оқиғаға негізделмеген, сондықтан біз кедей кейіпкерлермен болған жағдайдан әбден жынды болып кетуіміз мүмкін.

Д.Г .: Дэвид, фильмнің режиссурасының ерекше перспективасынан басқа, преквелелге дейінгі сценарийден басқа, сіз фильмді түсіру кезінде ең үлкен қиындыққа тап болдыңыз ба?

DS: балалармен жұмыс. Олардың өздері үшін емес - олар өте керемет болды. Супер арнайы және керемет актерлер. Бірақ сіз алатын шектеулі сағат - бұл азап. Ересектермен сіз өзіңізге қажеттіні алғанға дейін жүре бересіз. Бірақ балалармен қосымша жұмыс уақыты нөлге тең болады. Уақыт аяқталғанда, бәрі аяқталады. Бізде қысқартуға тура келетін немесе маған қажет уақытты ала алмаған кейбір жағдайлар болды. Бірақ олардың қойылымдары бұған лайық болды.

Д.Г .: Дэвид, осы тәжірибені еске түсіре отырып, түсірілім туралы есте қалған бір нәрсе бар ма?

DS: автобуста өте ыңғайсыз уақыт. Мен автобус экрандарын жасыл экран сахнасында түсіргім келмеді, өйткені мен ешқашан ондай көріністерді сенімді түрде таба алмаймын. Мұның орнына біз оны шөлге шыққан ескі автобуста түсірдік. Бұл ыстық, қатты, өте шаңды және әр қайту үшін қайғы-қасірет болды, бірақ ол жасыл экрандағы түсірілімге ұқсамайды. Жолдағы соққылардың барлығы шынайы.

Аннабель: Жасау театрларға 11 тамызда келеді.