РЕДАКЦИЯЛЫҚ

Жақында полемикалық редакторлық фильмде сыншы Кеннет Тұран Лос-Анджелес Таймс, ол қазіргі заманғы сұмдыққа деген сезімін және бұл неге «ойын-сауық емес» екенін айқын түсіндіреді.

Ол Джордж Ромеро мен Тобе Хупердің өлімі оны неге бұлай ойлайтынын ойлауға мәжбүр етті деп санайды. Бұл жанрдың жақындағы кассалық қолдауымен бірге оның жеке сенімін екінші рет болжайды және неге сыншылар «қорқынышты фильмдерді« Оскардың ауыр салмағында »шапалақтайды.

Қасиетті Сискел мен Эберт бәрінен бұрын!

Алдымен, маған «ауыр салмақтағы» Оскардың сын-ескертпелеріне және оның оның жарияланымына қаншалықты сәйкес келетініне тоқталуға рұқсат етіңіз. Барлық уақыттағы ең көп кірісті фильм және «Оскар» сыйлығының иегері де қасіретін фильм болады.

Егер сіз оны Google болмаса, мен тақырыпты соңына дейін бермеймін, бірақ міне конспект:

Мұнда менімен бірге болыңыз, жас келіншек жеккөрушілік ордаға өзін-өзі төзуі керек, ол мыңдаған адамдарды өлтіріп қана қоймай, үйіне басып кіріп, оның отбасын қорқытып, бүкіл қаласын өртеп жібереді. О, күте тұрыңыз, тағы бар; жер үстінде біздің кейіпкеріміз өзінің артықшылығына негізделген адамды қанағаны үшін кінәлі.

Міне, тағы бір «қорқынышты емес» «Оскар» иегері: мыңдаған адам бұзылған кеме апатқа ұшырайтын жойылмайтын кеме, жолаушылар кімді құтқарады, кім құтқармайды. Сайып келгенде, 1,517 адам сұмдық, гипотермия немесе үлкен айналмалы пышақтарға түсіп кету сияқты әртүрлі жолдармен өледі.

Егер сіз оны әлі анықтамаған болсаңыз, онда бірінші фильм Желмен кетті, ал екіншісі Джеймс Кэмерондікі Титаник. Айтпақшы, Титаник барлық уақытта Оскардың екінші ірі иегері.

Сіз мені жоғарыда аталған фильмдердің тақырыптарын өз қажеттіліктеріме сай басқарды деп айыптай аласыз. Бірақ шынымды айтсам, бұл сюжеттер, жағдайлар мен қақтығыстар бүгінгі «қорқынышты» фильмдерде формулалық болып табылады: адамдар қорқынышты жағдайларға ұшырайды, олар тірі қалуы керек, соңында бәрі дерлік қайтыс болады. Бірақ жылтыр романсты ортасында және соңында белгілеңіз, сізде Академия сыйлығының иегері бар.

Мен Тұранның бұл киноларға қандай сын айтатынын білмеймін, бірақ соңғы кездері «Оскарға» үміткерлерге қарағанда қорқынышты фильмдерді қабылдап жатыр деп мәлімдеу, біреудің ойынша қорқыныш пен басқа фильмде жоқтың арасындағы сызықты анықтады.

Ол Ник Пинкертоннан: «'Жанрлық фильм қазір мақтаулар үшін тек беделді фильммен бәсекелес емес, іс жүзінде беделді фильмге айналуда' 'деп келтіреді.

«Қазір» деген сөз осы сөздің негізгі сөзі болып табылады, менің ойымша, қандай да бір себептермен қазіргі заман жанрдағы бетбұрыс ретінде танылады, ал «классика» жоқ.

Бірақ Туран әділеттілік үшін Лон Чейнидің үнсіз «Фантомға» және продюсер Дэвид Фридманға (Қан мерекесі, Екі мың маньяк!). Ол тіпті оң пікір берді Тірі өлген түн ол мұны көргенде, «'толығымен оның қолында», - деп жазды ол, «театрдан шығып, ерекше ештеңе болмағандай қыдырып жүрген адамдарды табу өте таңқаларлық».

«Сіз төлегенді аласыз Тірі өлілер түні, сөзбе-сөз түршіктіруге күші бар қорқынышты фильм. Бұл қандай тәтті! ''

Сыншы біле бермейді, дәл бүгін қасіретін жанкүйерлер фильм көріп жатқанда бас тартқысы келеді.

Бірақ ол солай болды дейді The Техас шежіресі (1974) бұл оның ойын өзгертті. Тобе Хупердің төменгі бюджеттік классикалық фильмі «мойынтіректерге барады», содан бері бұл жанрдағы режиссерлер «өз жұмыстарына садистік көзқараспен» айналысады.

Ол тіпті фильмнің «терроризм порнографиясының» бастаушысы болған Хоппердің британдық кинофильмдерді классификациялау туралы обитін келтіреді, оны қазір түсінемін деп отыр.

Мен «порнография» стильді анықтамада қолданылып жатқанына сенімді емеспін, өйткені бұл жыныстық мүшелерді эротикалық жолмен көрсету арқылы біреуді жыныстық қатынасқа шақырады. Менің ойымша, «Титаниктің» «Техас шынжырымен» жалаңаштануы көп болды, бірақ мен оның мағынасын түсінемін.

Бұл саусақты висцеральды қырғынның көрінісіне бұру - бұл дұрыс нүкте. Мен тағы да Тұран мырзаға оның мақтағанын еске салуым керек Тірі өлген түн қарағанда көп гор болған Техас шынжырлы арасы (1974) және Ағаш ұстасы Halloween аралас.

Бұл 1980 жылдар Жұма, 13th Мұның бәрі Том Савинидің мұқият жұмысының арқасында өзгерді, осылайша ұлдар мен қыздарды жалған қанмен ойнауға және Silly Putty-ге өздерінің армандарын жетілдіру үшін макияждың жақын эффекттерін шабыттандырды.

Тұран бұл суреттер оған жеке деңгейдегі сыншы ретінде түседі, ол кейіпкерлердің жағдайына түсіністікпен қарайды дейді ... «Мен экрандағы кескіндерге қатты сезімталмын, тіпті осалпын; олар менімен терең енеді ».

Ол бұл фильмдердің бейнелеріне ыңғайсыз, «олар түн ортасында мені қатты қорқытады, ал сенсация маған ұнамайды».

Тұран мырза, түсіндік. Ия, біз жасаймыз. Біз жанкүйерлер ретінде бұл сезімдерге өзімізді әрдайым жақтыра бермейміз, бірақ біз дәл осы сезімге құштармыз. Біз бұл нақты емес екенін білеміз. Осы мәселеге тағы да назар аударуға рұқсат етіңіз, бұл оның нақты ЕМЕС екенін білеміз! Шын мәнінде, менің ойымша, киноға баратын кез-келген ересек адам көргендерін шын деп санайды, бірақ жақсы адам 90 минут ішінде олай емес екенін ұмыта алады.

Қорқынышты әуесқойлар театрдағы шынайы әлемдегі зорлық-зомбылықтың қазіргі жағдайын және қалай талқылай отырып кетпейді Jigsaw темір қыздың әсерін дәл бейнелеген. Бізге кішкене несие беріңіз.

Арнайы эффекттер туралы пікірталас - бұл шығу туралы әңгімелесудің бір бөлігі, бірақ ең бастысы, біз гор мен хабарламаның арасындағы байланысты табуға тырысамыз. Мысалы, «Джигсо» адамдар өздерін өлімнен қалай құтқарады, әсіресе сіз өзіңіз қылмыс жасап, жазасыз қалған болсаңыз. Тұзақтар - бұл жазалаудың нышандары, біреудің жасаған қылмысы үшін жауап беретіндігін қанағаттандыру. Бұл нәрсені жасаудың экстремалды тәсілі, бірақ оған қарау керемет. Кэмеронның алып кемесі толқындардың астына батып, тірі жолаушыларды оның ізімен сорып жатқан сияқты.

Кез-келген қорқынышты фильм - бұл біз қорқатын нәрсені және біз қалай әрекет ететінімізді зерттеу. Кейіпкерлеріміз жанрлық емес кейіпкерлердің көпшілігінде кездесетін жағдайларға тап болады. Бірақ біз бір қадам алға өтіп, нацистерді жасаймыз және Стрип өзінің шешімі үшін оларға оңай жолмен шығудың орнына, «Софи таңдауы» бойынша ақша төлейді. Біз де оның өзіне тәуелді емес нәрселерді істегеніне түсіністікпен қараймыз, бірақ қандай-да бір түрде оның соңы тым қорқақ көрінеді. «Джигсо» сол қақтығыстарды қабылдап, «өз таңдауыңды жаса» дейді, және бұл нацистердің ойыны сияқты зұлымдық, бірақ соған қарамастан «Оскар» иегері сияқты пікірталас тудырады.

Оскарды атаққа дейін қою оны әлдеқайда көңілді немесе құрметті ете ме, жоқ па, оны көруге болады, өйткені қорқынышты кинолар негізгі категорияларға таласуға сирек мүмкіндік алады, бірақ басқаларында мадақ алады, яғни қорқынышты фильмнің тынысы - арнайы эффекттер. Рахмет, Жұма, 13th заманауи жанрда бастағаны үшін және Лондондағы американдық қасқыр жеңгені үшін. 

Соңында Тұран: «Кейбір адамдар үшін, сұмдықты көру, бұл шындыққа назар аудармау ролигі тәрізді, жапондық нәзік фугу, мысалы, сізді өлтіруі мүмкін балықты жеу сияқты өмір сүріп, өмір сүру қиынға соғады. сәттілік жақсы емес ».

Тұран мырза Craven классикасына арналған бір парақ сөзбен айтқанда Сол жақтағы соңғы үй, «Бұл тек кино, бұл тек қозғалыс» деп қайталай беріңіз.

Оның жанрды жек көруіне жасты әсер етуі мүмкін екенін мойындау - Тұранның адал жауабы. Иә, мен де уақыт өте келе өзгерген нәрселерге үкім шығарғаным үшін кінәлімін. Хип-хоп музыкасы бүгінде маған ашық сексуалдық дезогиния мен зорлық-зомбылыққа ұқсайды, бірақ мен сыншы ретінде оның музыкалық композициясын қарастырамын, ол менің аяғымды қағып жібереді немесе саусақтарымды қағып алады. Мен сол жерден әннің бір жағына сапалы болса, жұмыста бірдеңе болуы мүмкін екенін түсініп, сыртқа қарай жылжимын. .

Меніңше, бұл ойын-сауық бөлігі. Мен оның кейбір бөліктерімен келіспесем де, әр түрлі компоненттерді ортаға түсіне аламын, бұл ойын-сауық тек модельді ғана емес, сонымен қатар оны бөлшектейтін бөлшектерді де қайта құруда.

Тұран: «Авторларға деген ешқандай ауыр сезім, жанкүйерлермен проблема жоқ; мен үшін аулақ болуым керек. Алыста, алыс »

Бұл қайғылы мәлімдеме, менің ойымша, шектеулі. Қараңыз, IT қорқынышты клоун балаларды өлтіру туралы емес. Ол ЕМЕС. Бұл қорқыныштың оларды басқаруына жол бермей, сайып келгенде, зұлымдықты жеңу үшін осы қателіктерді біріктіру туралы. Секірудің қорқынышы мен жыртылған аяқ-қолдары май сияқты: біз сезімді қанағаттандыратын толқуды біз нақты әлемде жиі басамыз, бірақ қараңғыда, басқалармен қатар, бәрі жақсы. Осыдан кейін біз алғышарттың ақымақтығы үшін емес, әзілді «алғанымыз» үшін күлеміз.

Біз киноға бір нәрсе үшін барамыз: бір қызығы, Тұран мырзаның сұмдық туралы пікірлерінен айырмашылығы, көңіл көтеру үшін.

Егер фильм өзімен бірге хабарлама алып жүрсе, графикалық макияж эффектілері немесе ескі кернеулер арқылы біздің қорқынышымызды жеңе алады; бізді әлемнің нағыз қасіретінен шығарып, кез-келген себеппен күлдіруге қабілетті. Егер бұл критерийлер орындалса, менің ойымша, қорқынышты фильм мақтауға лайық.

Эмоциялар мен ыңғайсыздықтар ойынның бір бөлігі болып табылады, онсыз біз бос экранға қарайтын едік. Қорқыныш осы екеуін де шешеді, ал кейбіреулері оны өте жақсы орындайды.

Және сол олар айтқандай, is ойын-сауық, және Құдай біздің куәгеріміз болғандықтан, біздің қанды жүрегіміз әрі қарай жалғасады.