Нил Маршаллдікі Қабылдау Бұл кездейсоқтық - 2020 жылы шыққан ең уақтылы фильмдердің бірі. Бұл фильм COVID-19 әлемді дүр сілкіндірместен бұрын түсірілгенімен, 1665 жылы, бубондық оба мен Еуропаның бақсыларының аң аулау кезеңінде. (Айқын) шынайы оқиғаларға сүйене отырып, фильм хаотикалық өшпенділік пен қорқынышты пайдаланып, кекшіл ертегіні айтады, ол әлі күнге дейін үйге жақын.  

Фильмде Грейс Хаверсток (Шарлотта Кирк) күйеуі Джозефтің (Джо Андерсон) қайтыс болғанына аза тұтады. Нәресте қызын жалғыз өзі тәрбиелеп отырған (өлімге әкелетін пандемия кезінде) оған көп ұзамай оның қожайыны Сквайр Пендлтон (Стив Уэддингтон) келеді, ол нәзік өмір жағдайына қарамастан жалдау ақысын талап етеді. Ол балама келісім бойынша өзінің өрескел және мүлдем жағымсыз аванстарын жоққа шығарғанда, ол өзінің бақсы екендігіне сенімді бола отырып, қала тұрғындары арасында күдік отын тұтатты. 

Таныс емес адамдар үшін Malleus Maleficarum, сиқырдың болжамды белгілерінің бірі эротикалық азғыру болды (сонымен қатар импотенция, бірақ бұл басқа әңгіме). Дәл солай, егер сіз адамды мүйізді етіп жасасаңыз, онда сіз сиқыршы болдыңыз. Әрине, бір кездері Скуар өзіне қарыз деп сенген нәрседен бас тартқаннан кейін, бақсылық табиғи айыптау болды. Благодать өзінің табиғаттан тыс күнәларын мойындау үшін бірнеше күн бойы ұстап алынады және азапталады. 

Соңғы бірнеше айда назар аударған кез-келген адам фильмдегі оқиғалар мен қазіргі уақытта болып жатқан оқиғалардың параллельдігін байқайды. Өзін-өзі карантинге жіберу және жалға алудың мұздатуы ыңғайсыздық тудырады, және фильмнің бірінші жартысын соншалықты тиімді ететін нәрселердің көпшілігі - осы байланысты тану.

Тағы да, Қабылдау COVID-19-дан бұрын жазылған және түсірілген, бірақ фильм оның уақытылы пайда болғанынан зардап шегуі мүмкін. Сюжет обаның ауыр түрінен (сәнді қорқынышты қаңқалық маскалармен безендірілген оба дәрігерлерімен бірге) және бақсы аңшылардың жан түршігерлік азаптауына ауысады және ауысу айқын (сөзбе-сөз титулдық картамен анықталады).

Оба Грейсті Ұлыбританияның ең аяусыз Сиқыршысының қолына беру үшін сюжеттік құрал болып табылады, ол фильмді екі бөлек актіге бөледі. Жартысы - оба туралы фильм, екіншісі - бақсылар кек алу туралы ертегі. Ортасында бір-біріне тігілген екі фильм сияқты көрінеді; оба фильм арқылы мойындалады - әртүрлі дәрежеде - бірақ нақты нәтиже жоқ.

Егер бұл кез-келген басқа пандемиясыз уақытта шығарылса, бұл байқалмас еді, бірақ біз кенеттен бұл туралы ойлағандықтан, оны босату қиын болады. Бүгінгі контексте кішігірім бөлшектер маңызды болып, тарихи нюанстар үлкен салмақ алады; оларды бөліп тастағанда, маңызды элементтің түсіп қалғаны сезіледі. 

Сиқыршы жасаған қатыгездікке бағытталған фильм үшін азаптау таңқаларлықтай. Тиісті қанды және ақысыз горийдің арасында шекара бар екені анық, бірақ Қабылдау қорқыту жағына түскен сияқты. Оның барлық сынақтары мен қиыншылықтары кезінде Грейс салыстырмалы түрде сәнді болып қала береді. Жетекші ханымдарды сүйрегеннен кейін Түсім сөзбе-сөз қанды бассейндер арқылы Маршаллдан мұндай ұстамдылықты көру таңқаларлық. 

Бұл жерде техникалық элементтер бар. Кристофер Дрейктің музыкалық партитурасы эмоцияны итермелейтін және қараңғы, күңгірт көңіл-күйді орнықтыратын күшті драйверге ие. Люк Брайанттың кинематографиясы бірнеше әдемі кадрлар жасау үшін жарық пен жиектемені қолданады. Практикалық әсерлері висцералды. Бұл жақсы түсірілген фильм екені даусыз. 

Ортағасырлық сұмдық - тұтастай алғанда - бұл біршама тоқыраған субгенр, сондықтан үстелге жаңа нәрсе енгізу қиын. Қабылдау жоғары нотада басталады (және тағы да, мұрынға байқалмай), бірақ оны керемет етіп көрсету үшін эскалация жеткіліксіз сияқты. Маршалл - заманауи қорқынышты классиктер туралы жұмысының сүйікті жанры Түсім және Иттер әскерлері, сондықтан Қабылдау үлкен үмітпен келді. Бірақ бұл біршама бөлініп, сезінуге болатын, бірақ жалпы құлдырау сезінеді. 

Бұл өте тиімді фильм, қазіргі уақытта сәл де болса шындыққа жанасатын, мұқият орындалған және терең ойластырылған, тарихи маңызы бар оқиға. Бірақ Маршалл жұмысының керемет схемасында ол оқшаулануы мүмкін.