Поляроид камерасы суретке түскендердің бәрін өлтіреді. Бұл деп аталатын он бес минуттық қысқаметражды фильмнің алғышарты болды ПолароидНорвегиялық режиссер режиссерлік еткен және жазған Ларс Клевбергтұжырымдаманы ерекшелігіне айналдыру мақсатында қысқаметражды фильм түсірді. Клевбергтің тілегі орындалды.

2015 жылы экранға шыққан кезде қысқа метражды фильм Голливудтың назарын тез аударды. Жанрлық аудиторияға танымал продюсер Рой Ли Кекшілдік және жүзік бірден танылған фильмдер Полароидерекшелік әлеуеті. «Мен қысқа метражды фильмді көргенде Полароид, Мен оның бірден көркем фильмге айналуға жеткілікті күшті тұжырымдама екенін білдім », - дейді Ли. «Мені қорқыту үшін қазіргі уақытта көп нәрсе қажет, өйткені мен Голливудта жұмыс үшін және жанрдың жанкүйері ретінде қорқынышты және қысқа метражды фильмдерді көп көрген шығармын. Полароид мен оны ноутбугымда өз кабинетімде көргенде мені қорқытты. Егер біз қысқа метражды фильмді толықметражды толықметражды фильмге айналдыра алсақ, ол сондай қорқынышты әсер қалдырады деп сендім The Кекшілдік or Сақина. «

Бейімделу үшін жаңа директор жалдаудың орнына Полароид, Ли Клевбергті таңдап алды. «Мен бірден Ларстың менімен бірге жұмыс жасағым келетін талант екенін бірден айта алдым», - дейді Ли. «Ларс тұжырымдаманы ойлап тауып, таңғажайып қысқа метражды фильмді жинады, сондықтан оны фильмге айналдыруға лайықты адам болмады. Ол қысқа уақыттағы фильмде қорқыныш пен шиеленісті сезімді қалыптастыра алды, және мен оның экраннан тыс уақытта не істей алатынын көрудің өте жақсы болатынын білдім ».

Ерекшелігі Поляроид, оны Блэр Батлер жазған, көне поляроидтық фотокамераны иемденетін орта мектеп оқушысы Берд Фитчер (Кэтрин Прескотт) туралы әңгімелейді. Көп ұзамай Берд камераның қорқынышты күшке ие екенін анықтайды: камера түсірген барлық адамдар зорлық-зомбылықпен өледі. Құс және оның достары жынды камераның құпиясын оларды өлтірмей шешуге жарысады.

Мамыр айында менде Клевберг туралы сұхбат алу мүмкіндігі болды Полароид, ол бастапқыда тамызда шығарылуы керек болатын. Полароид енді 1 жылдың 2017 желтоқсанында шығарылады деп жоспарланған.

Д.Г .: Ларс, сіз саяхат туралы айта аласыз ба? Полароид, соңғы үш жылда қысқа метражды фильмнің түсуі мен шығарылуынан бастап, сіздің жобаңызды Голливуд таңдағанға дейін, содан кейін сіздің қысқаметражды фильміңізді толықметражды фильмге айналдыру процесі, енді оның жақын арада шығуы керек пе?

Л.К .: Бұл өте тығыз жыл болды. Мен қаңтарда өте қысқа дайындықты бастау үшін ұшаққа секірдім. Біз жиырма бес күн бойы түсірілім жасадық, содан кейін мен постөндірісті бастау үшін ЛА-ға бармас бұрын Норвегияда жерге қол тигіздім, мен қазір дәл солай істеп жатырмын.
مور
Д.Г .: Ларс, сіз қысқаметражды фильм түсіргенде оның көркемдік әлеуетін елестетіп көрдіңіз бе, және он бес минуттық қысқаметражды фильмді фильмге айналдыру процесін қалай сипаттайсыз?
​ ​
LK: Иә. Сценарийді жазған кезде, мен бұны Голливудта алуға болатынын білдім. Сондықтан мен ол кезде ол туралы жоспар құрған едім. Және ол жасады. Негізгі идея өте әсерлі және қорқынышты болды. Процесс шынымен де қызықты болды. Сіз Бобта [Вайнштейнде] және оның командасында жұмыс істейтін болсаңыз, сіз кез-келген уақытта ат мінуге дайын болуыңыз керек. Функцияны жасау қысқа мерзімге қарағанда жылдамырақ процесс болды және бұл көп нәрсені білдіреді.

Д.Г .: Ларс, қысқа метражды фильмді көрмегендер үшін қысқа метражды фильмнің ең үлкен айырмашылықтары неде және қысқа метражды фильмді толықметражды сценарийге айналдыру тұрғысынан сіз қандай үлкен қиындықтарға тап болдыңыз?
مور
Л.К .: Қысқаша сипаттаманы енгізу тұрғысынан ең үлкен қиындық әрқашан оқиға - оқиға мен кейіпкерлер болып табылады. Содан кейін ол мифологияны камера тұрғысынан қайта құрып, біз тарихпен алға жылжыған кезде оны қалыптастыруға мәжбүр болды. Бәрі де сәйкес келуі керек.Қысқа метражды фильм өте баяу және күдікті, және ол абсолютті соңғы минутқа дейін барлығын бермейді. Мен оны өзіммен бірге нұсқа нұсқасына алғым келді.

Д.Г .: Ларс, ең алдымен комедиялық шығармашылығымен танымал Блэр Батлер бұл жобаға сізге не әкелді, ол сізге мұны ерекшелік ретінде ұғындыруға көмектесті, мүмкін кейіпкерлер мен оқиғаны сіз қысқа метражды фильм түсірген кезде ешқашан ойламаған бағытта ұстадыңыз ба?

Л.К .: Блэр басты кейіпкер Бердке адамға бірнеше әсер етті. Бұл кішкентай, дерлік көрінбейтін сәттер. Бұл өте жақсы болды және кейіпкерге тереңірек әсер етті.
​ ​
Д.Г .: Ларс, сіз Кэтрин Прескотт ойнаған кейіпкер Берд Фитчердің осы фильмге жасаған саяхатын, оның кейіпкерінің доғасы мен Полароид камерасымен қарым-қатынасы тұрғысынан қалай сипаттаған болар едіңіз?

Л.К .: Құс - өте сүйікті кейіпкер. Біз үшін осы эмпатикалық және эгоистикалық емес адамды мәжбүрлік сезімінсіз ұсынған кейіпкер болу маңызды болды, өйткені ол фильм туралы әңгімеге қарама-қарсы. Тарихи және бірнеше қабатты кейіпкердің болуы мен үшін әрдайым қызықты. Құс эмоционалды оқиғасы мен жеке қызығушылығы оның осы уақытқа дейінгі ең үлкен қорқыныш сезімін жеңе алуының маңызды бөлігі болып табылады. Кейіпкерді Кэтрин әдемі бейнелеген.

Д.Г .: Поляроид камерасы оқиғаға қалай енгізілді және сіздің стратегияңыз қандай болды және сіз осы камераны, затты фильміңіздің қаскүнемі ретінде көрсету тұрғысынан қандай әдіс қолдандыңыз?

LK: Біз фильмді камераға ерте бастаймыз. Көрермендер бұл нәрсе шынымен қорқынышты сәттерді тудыруы мүмкін екенін тез түсінеді. Осылайша, камера ақыр соңында Берд пен оның достарымен бірге болған кезде, аудитория камераның әлеуеті туралы өте ескертті.Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg
مور
Д.Г .: Ларс, Берд және оның достары камераның зұлым күштеріне қанша уақыт жауап беруі керек және бұл фильмде қандай «ережелер» бар, бұл оқиғада «сағат» бар ма? шабуылдар, және оны қалай жеңуге болады?

LK: түр. Адамдар өліп жатыр, және Құс оны тоқтатудың жолын тапқанша тоқтамайды. Мен ережелер туралы нақты айтпай-ақ қояйын, бірақ біз үшін қорқынышты нәрсе жасау маңызды болды, ол фильмдегі барлық нәрсеге біріктірілген. Мен тақырып, рәміздер, алғышарттар, технологиялар, қоғам туралы айтып отырмын. Бірегей және қорқынышты нәрсе жасау үшін бәрі мұқият пісірілген.Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg
مور
Д.Г .: Ларс, Полароидты фильмдермен салыстырды Соңғы тағайындалу пункті және СақинаМен сізді осы салыстырулар негізделген деп ойлайсыз ба және сіз осы оқиғаға әкелген басқа жанрлық және стилистикалық әсерлер болды ма деп ойладым?

LK: Иә. Мен үлкен фанатпын Джу-Он фильмдер. Қысқа метражды фильм түсіру барысында мен сол бағытта жүргім келді, бірақ оған норвегиялық сезімді қосқым келді.Керемет қорқынышты фильмдер қоғамды әртүрлі түрде бейнелейді - сақина, келімсектер және т. Б. Бұл мен үшін маңызды болды Полароид бәріміз анықтай алатын нәрсені ұсынды. Жылы Поляроид, бұл нарциссистік және өзімшіл өмір сүру тәсілі. Интернеттегі суреттерді орналастыру, «селфи» жасау және әдетте айналаңыздағы адамдармен көп байланыс жасамау. Эмоционалды. Біз әлемде жақын болу және әлеуметтік болу үшін көптеген құралдармен өмір сүреміз, бірақ бұл керісінше. Біз оқшауланамыз. Біз нарциссистік қоғам тұрғысынан жақсы емес нәрсеге бет алдық.Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg

Д.Г .: Ларс, сіз және сіздің операторыңыз және қоюшы-дизайнеріңіздің осы фильмге арналған стилистикалық және визуалды стратегиясы қандай болды және сіз бұған қалай қол жеткіздіңіз, фильмнің атмосферасын, көрінісі мен тонын қалай сипаттайтын едіңіз?

LK: Мен өте көрнекі ертегішімін. Маған идеялар мен эмоцияларды визуалды түрде ұсынған ұнайды. Мен ескі тәсілмен қатты контрастты және төменгі жарықтандырғышпен түсірілетін нуарлық фильмдердің үлкен жанкүйерімін. Мен мұны Эдвард Хоппердің минималистік тәсілімен бірге Полароидқа қосқым келді. Өнерді тартуға тырысу Полароид. Сондай-ақ, мен Каравагджо мен Эдвард Манктың суреттерін қарадым, бұл сыртқы түрін анықтайтын нәрсе болды. Маған қорқынышты фильмдердің көпшілігінің қолмен жасалынған дизайны ұнамайды, бірақ мен ертерек өзгеше нәрсеге баратынымды білдім. Фильмде әйгілі картиналарға тікелей сілтемелер өте көп, егер сіз оларды іздесеңіз табасыз.Қойылымның дизайнері Кен Ремпелмен және Пал Ульрик Роксетпен әңгімелесіп, менің ДП, біз осыған көз салдық. Polaroid-ті кинотеатрдан көріп отырып, сіз үлкен айырмашылықты анықтайтындығыңызға сенімдімін. Полароид өзінің бауырларына ұқсамайды.
مور
Д.Г .: Ларс, сіз осы фильмді түсіруде қандай үлкен қиындыққа тап болдыңыз?

LK: мұны жасайтын уақыт. Сценарий өзінің көлеміне байланысты жаппай болды. 136 сахна болды, олар көп қимылдаумен және алға қарай серпінмен өтті.
Орналасу көлемін, SFX, VFX және біздің сценарийде барлығын ескере отырып, бәрін алу өте қиын болды.Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg

Д.Г .: Ларс, сіз неге Американың бір жерінде емес, Канададағы Жаңа Шотландияда түсірдіңіз және фильмде қандай орындар, қондырғылар бар?

LK: Өлшем жасады Тұман Ана жерде. Бұл шын мәнінде фильмге керемет көрініс берді. Мен шынымен бақытты болдым. Қарлы, суық және ол тек өзгеше және көрнекі нәрсе жасайды. Бұл маған фильмге ерекше және қызықты нәрсе сыйлаған Норвегияны еске түсірді. Жаман жағы - мен голливудтық фильм түсіре алдым, бірақ күн мен пальма ағаштарын ала алмадым. Бұл Норвегия 2.0 сияқты болды.

Д.Г .: Ларс, Норвегияда өскен адам ретінде, сіздің жасөспірімдік тәжірибеңіз Берд пен оның замандастарының, жалпы американдық орта мектеп / жасөспірімдердің тәжірибесімен, әсіресе қорқыту және құрдастарының қысымы сияқты мәселелермен байланысты ма деп ойлаймын. . Сұрақ: Бұл сізге бейімделуге тура келді ме, сіздің қысқаметражды фильміңіз бен осы ерекшелігіңіздің арасындағы үлкен айырмашылық болды ма, және сіздің ойыңызша орта мектептегі тәжірибе қорқынышты жанрға бағынады деп ойлайсыз, ең бастысы Кэрри, ал енді сіздің фильміңіз?

LK: Жоқ, олай емес. Режиссердің міндеті - оны жасау. Адамдарға және орындарға сүңгіп кету және осы процесті түсіну үшін қажет нәрсені жасау. Мен мектепте болып жатқан американдық қорқынышты фильмдермен бірге өстім. Элм көшесіндегі түнгі бақ, Факультеті, Әйтпесе т.б. фильмдерді жақсы көремін. Мектеп жағдайында болу - бұл сіздің кейіпкерлеріңізді демалыста болмасаңыз немесе демалыс күндерінде ұсынудың табиғи тәсілі. Бірақ Полароид, мектеп мен күткеннен әлдеқайда үлкен үлесті алады. Мен сол жерлерге қайта оралғанды ​​ұнататынмын және өзімнің орта мектептің қасіретін жасаймын. Сіздің сұрағыңыз Кэрри қызықты. Менің ойымша, бұл біздің жасымызда (орта мектепте) әлемге және қоршаған ортаға қалай әсер ететіндігімізге байланысты. Біз қартайған кезде ертерек проблемалар деп санайтынымыз, сөзбе-сөз айтқанда, сол кезеңдегі өмір мен өлімді білдіруі мүмкін. Сенімсіздік өте көп. Менің ойымша, көптеген суретшілер орта мектептен көп естеліктер алады, ал көпшілігі жақсы емес. Олар сол естеліктерді өмір бойы өздерімен бірге алып жүреді. Олар қартайып, өз сезімдерін жаза немесе жаза бастағанда, үлкен әсер сол оқиғалардың әсерінен болады. Сондықтан осы тұрғыдан айтылатын әңгімелердің көп болуына себеп болуы мүмкін.Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg