Менің ойымша, көптеген қорқыныш жанкүйерлері Александр Аджамен келіспейді Жоғары кернеу және Төбелердің көзі бар 2000 жылдардың ортасында горхи-висцералды фильмдердің екеуі болды. Екі фильм де Ажаны кинорежиссер ретінде цементтеуге көмектесті. Бұл бірнеше жылдар бойы дәлелдеді және оның соңғы, мүйіз, өткен айда шығарылды.

Жақында мен Bret Easton Ellis подкастының эпизодын тыңдап отырдым, онда Аджамен бір сағаттық пікірталас болды, ол ол туралы бірнеше қызықты наггеттер тастады. Жоғары кернеу және Hills Мен бұған дейін екеуінің де үлкен жанкүйері болғанымды естімеген едім. Бұл фактілер Ажаның ең үлкен жанкүйерлері үшін жаңалық болмауы мүмкін, бірақ менің түсінуімше (Google іздеулерінен) екеуі де көп айтылған жоқ.

Негізінен, ашылымдар екі фильмнің де графикалықтығына тең келеді, бұл шын мәнінде бір нәрсе айтады, әсіресе Жоғары кернеу іс. Қорытындылай келе, Жоғары кернеу Бастапқыда камераның объективінде баланың басы жарылғанын көрсетпек болған және Төбелердің көзі бар төбедегілер мысықты блендерге салып, ішіп алды.

Подкаст кезінде фильмдердегі шектеулер тақырыбы пайда болды. Эллис Ажадан сұрады, егер ол зорлық-зомбылық тұрғысынан өз фильмдерінде бірдеңе жоқ деп санаса, ал егер түсірмейтін нәрсе болса.

Аджа жауап берді (есте сақтаңыз, ағылшын оның алғашқы тілі емес), «Менің ойымша, бәрі контекстке байланысты. Мұның бәрі, сіз білесіз бе, басты кейіпкер - әңгімедегі сіздің көзқарасыңыз және басты иммерсияны жасау шын болса, кейіпкер не көреді деген сияқты. Егер бұл ең сұмдық немесе жиіркенішті кісі өлтіру керек болса, оған бару керек. Сіз аз сияқты бола алмайсыз және оны көрсетпеңіз, өйткені сіз көрермендер үшін басты кейіпкер сол кісі өлтіруді бастан кешіретін тәжірибе жасай алмайсыз. Сондықтан менің ойымша, сіз көрермендер есеңгіреп қалатындай етіп, көрермендер адамға әңгіме бойынша жүргендерін сезінетін сияқты көрінуі керек ».

«Бірақ кейбіреулері бар - менің жағымда емес - бірақ біз жазған кезде Төбелердің көзі бар… Бізде шектеудің бір түрі болды Жоғары кернеу. Мен қатты қалағам - өлтіруші жүгері алқабындағы кішкентай баланың артынан келе жатқан көрініс - және сіз физикалық түрде баланың басында мылтықты көресіз, содан кейін жүгерінің сыртынан кең оқпен кесіп тастайсыз, және сіз жай ғана көресіз жарқыл. Бірақ, шын мәнінде, сценарийде мен баланың нақты басын камераға шашырау тәрізді - объективке түсірер едім ... Мен мұны істемедім, мүмкін, мен білмеймін, бір нәрсе маған айтқан - бірақ мен өзімнің жағымда қандай-да бір шектеулер болатынын есіме түсіретін жалғыз уақыт ».

Басқа фильмге түсіп, ол сөзін жалғастырды: «Біз жазған кезде Төбелердің көзі бар, Мен бұл элементті өзгерткім келді, егер отбасы тіркемеде шабуылдағанда, төбеден шыққан адамдар кіреді, және олар сол канар құсын ұстап алады, ал олардың бірі канарияның басын тістеп, қанын шашқанмен бірдей аузында, басқа қызға шабуыл жасамас бұрын және қарындасын зорламас бұрын. Мен өзімді солай сезіндім: «Жарайды, сен не білесің? Мен мұны түпнұсқа кинодан көрдім. Мен басқаша бір нәрсе жасағым келеді, мен кішкентай сіңіліммен бірге жүрген котенка алу туралы ойладым, мысалы кішкентай котенка сияқты, және төбеден шыққан адамдар котенканы алып, котенканы блендерге салып қойды, онымен бірге сүт қойыңыз, мүмкін, котенкаға қарап, котенка шайқап, оны іше бастайтын шығарсыз ».

«Мен бұл өте көңілді деп ойладым. Мен бұл шынымен күлкілі деп ойладым, білесің бе, бірақ қараңғы сияқты, бірақ трейлердегі адамдарды, сонымен қатар көрермендерді дүр сілкіндіріп, оларға осы адамдар әбден есі ауысқандай сезіну өте жақсы идея деп ойладым. және олар олардан шынымен қорқуы керек. Мен мұны Уэс Крейвенге жеткіздім, және оған: «Болмайды!» Деген сияқты реакция болды. Мен «неге?» Сияқты болдым сен білесің, 'Мен оны түсінбеймін. Неліктен сіз бұл сахнаға осы шектеу қойғанды ​​ұнатасыз? ''

«Оның жауабы:« Сіз түсінбейсіз. Егер біз мұны жасасақ, адамдар тырысады «, және» адамдар неге котенканы сүтпен араластырғышқа салып, котенка сүті - котенка шайқауға тырысады? «Деген сияқты болды. Оның дәл осы бейнеқосылғыларды жасаудың ұзақ тарихынан туындаған инстинкті еді Сол жақтың соңғы үйі көп нәрсені жасайтын ... өзіңіз білетіндей, ұқсас адамдар газетіндегі әңгімелер сияқты… көшірме [-лер] ... және Әйтпесе, сен білесің….»

Аджа одан әрі Уэс Крейвеннің өзін біршама жауапкершілік немесе тіпті кінәлі сезінетінін сезінетінін және енді ондай заттар туралы алаңдамағысы келетінін айтты.

Менің жеке ойымша, әлемде Крейвенге деген құрметім зор, бірақ сондықтан да болар, оның кейінгі фильмдерінің көпшілігі оның алғашқы жұмысы сияқты ұмытылмастай болды.

Қалай болғанда да, артта тұрған жігіттің қызығы бар Сол жақтағы соңғы үй басқа фильмнің шектеулерін көтермелеуге шақырды, ал екіншісі өзінің таңқаларлық фильмдерінің ремейкі болды.

Аджа котенка туралы бұрын да айтқан, бірақ мен оның қаншалықты байқалғанын білмеймін. Міне, оның бірнеше жыл бұрын бұл туралы айтқан видеосы:

[youtube id = ”XDJ0QI9tfyo” align = ”center” mode = ”normal” autoplay = ”no”]

Егер бұлардың кез-келгені DVD түсіндірмелерінде немесе басқаларында болса, мені кешіруіңіз керек. Егер мен оларды тыңдасам, бұл ұзақ уақыт болды. Дегенмен, біз сүйетін фильмдердің бұрын-соңды болмаған және болуы мүмкін аспектілері туралы білу немесе оларды есте сақтау әрдайым қызықты.

Айтпақшы, егер сіз тексермеген болсаңыз Bret Easton Ellis подкаст, міндетті түрде керек. Ол Роб Зомби және Ти Уэст сияқты қорқынышты кинорежиссерлермен өте қызықты әңгімелер өткізді. Шындығында, егер сіз Весттің жанкүйері болсаңыз, міне бірнеше қызықты пікірлер ол туралы жасады Кабиналық температура 2 оның Эллиспен талқылауында.

Есіңізде болсын, бұл Аджа дискуссиясының өте кішкентай фрагменті ғана. Толығымен мына жерден тыңдай аласыз:

Котенок суреті: Уикипедия - ашықхаттар