Менің қорқынышты жанрдағы сұранысқа ие қоғамдастық үшін ескірген кейбір тенденциялар мен троптар туралы менің шағын редакциялық серияма қош келдіңіз. Бірінші бөлімде біз токенизмді талқыладық, мен мұнда квер-кодтауды зерттеймін және бұл жанрдағы тарих.

Квирлерді кодтау дегеніміз - бұл кейіпкерге кез-келген сипаттамаларды беру, бұл іс жүзінде шықпастан (мен ол жерде не істегенімді қараңыз?) Және кейіпкердің гей екенін анық айту. Фильмде, әсіресе, 1930 жылдары Хейс кодексінің қабылдануынан пайда болды.

Фильмнің алғашқы күндерінде адамдар регламентсіз әр түрлі заттарды көрсетіп, кез-келген тақырыпты зерттей бастады. АҚШ-тағы консервативті топтардың таңқаларлықсыз әрекеттері болды, олар фильмдердің кесірінен әр адамның моральына сыбайлас жемқорлық қаупі төніп тұр деп ойлады.

Олар Уоррен Дж.Хардингтің кабинетіне кіріп, Постмастер генерал Уилл Хейстің қасында пайда болды, ол Кинотүсірілім өндірушілері мен дистрибьюторлары қауымдастығының президенті болады - қазіргі Американың Кинематографиялық Ассоциациясының ізашары. Хейс және оның когорттары а өндіріс коды мүмкін нәрселердің толық тізімімен емес фильмде көрсетіледі.

Кодексте ашуланшақтық туралы тікелей айтылмаса да, оған «өмірдің дұрыс стандарттары» деп жазылған үзінді келтірілген.

Білесіз бе, біреуді бір нәрсе жасауға итермелеудің жақсы әдісі - оны істей алмайтындығын айту.

Жазушылар, режиссерлер мен актерлер Хейс кодексіне қарсы нәзік тәсілдермен бас көтерді, тіпті Джозеф Брин тақтадағы кез-келген сценарийді қайта жазуға және кесуге мүмкіндігі бар жалғыз цензураны қабылдаған кезде де.

Осылайша, квер-кодтау фильмдерге ене бастады. Енді квер-кодтаудың өзі жағымсыз нәрсе емес. Кез-келген құрал сияқты, оны жақсылыққа да, жамандыққа да қолдануға болады. Жазушылар өздерінің талантын пайдаланып, біз мақтанышпен еске алатын кейіпкерлерді жасауға болар еді.

Өкінішке орай, кез-келген кодтау арқылы жыныстық амбивалентті сисси, «қатал әйел» және жыртқыш, обсессивті зұлым сияқты акциялардың кейіпкерлерін құру оңай болды.

Бұл соңғы, әсіресе қорқыныш жанрында стандарт болды.

Мысалы, алыңыз Дракуланың қызы. Стокердің «Дракуланың қонағы» атты әңгімесіне негізделген, фильм Шеридан ле Фанудың фильмдерімен көп ұқсастыққа ие болды. Кармилла.

Мұнда біз графиня Мария Залеска немесе Дракуланың қызын көреміз, ол өзін жаман әсерден босату үшін психиатрдың көмегіне жүгінген. Денелер үйіліп жатқан кезде, бұл әсерді беткі деңгейде вампиризм деп оқу оңай. Бұл көріністер басқаша оқылатын жас, әдемі, аққұба модельдің сахналарында.

Графиня Залеска Лилиге оны бояғысы келетінін айтады. Ол оған көздерінде айқын құмарлықпен қарайды. Ол оған сұлу екенін айтып, блузканы иығынан шешуін сұрайды. Ол жақындаған сайын жақындап, жас әйелді асыл таспен гипноздап, ақыры шабуыл жасамас бұрын.

Квир аудиториясы графиняны кез-келген адам ретінде көрді және оның «күнәлары» үшін өлгенін де көрді.

Валь Левтоннан әдемі әрі жұмбақ Ирена бар Мысық адамдар.

Фильмде керемет Симон Симон ойнаған Ирена жыныстық қатынасқа түскен кезде жабайы аңға айналады деп қорқады ... сөзбе-сөз. Оның ескертпелеріне қарамастан, Ирена Оливерді тез жақсы көреді және екеуі көп ұзамай үйленеді. Алайда, ол өзінің проблемасына байланысты Оливер алдындағы «әйелдік міндеттерін» орындай алмайды.

Ол осы сезімдерді жеңуге тырысу үшін психиатрға бара бастайды.

Егер сіз бұл жерде трендті байқасаңыз, оның себебін табу қиын емес. Сол кезде көйлек болу психикалық ауру деп саналды және олардың көпшілігі «емделуге» психиатрларға жіберілді. Өкінішке орай, кейбіреулер әлі күнге дейін осы тәжірибені ұстанады және конверсиялық терапия мен ойлап тапқаннан да көп жастарға мәжбүр болды.

Алайда, ол өзінің бойындағы осы «затты», «өзгелікті» толықтай жоя алмайды. Ол қарғыс туралы сипаттайды және өзі өскен ауылды зұлымдық ретінде еске алады, зұлым адамдармен толтырылған, олар көптеген адамдар Содом мен Гоморра туралы Киелі кітаптағы оқиғалармен байланыстырады, бұл ғасырлар бойы дұрыс түсіндірілмеген ертегі. сиқыршылар қауымын айыптау тәсілі.

Әрине, ол өзін «өзгеге» айналдыратын нәрсені жеңе алмайтындықтан, ол ақыры пантераға айналып, терапевтіне шабуылдап, өлтіреді. Ол жергілікті хайуанаттар бағына жүгіреді және пантера торын ашады. Жыртқыш қашып кетіп, өзін өлтірмес бұрын оны тез арада бұзады.

Олар тордың есігінде жатқан өлі пантераны тапқанда, Оливер Ирена оларға ешқашан өтірік айтқан емес деп күбірлейді.

Өкінішке орай, Ирена - кім екенін өзгерте алмағаны үшін өлім жазасына кесілген кейіпкер-кодталған кейіпкерлердің ұзын-сонар бірі.

Енді сол кезде әйелдер тек қана квер-кодтауға ұшырады деп ойламасаңыз, мен сіздің назарыңызды екеуіне аударғым келеді Мен жасөспірім қасқыр едім және Мен Франкенштейн жасөспірімін. Екі фильм де 1957 жылы жарыққа шықты және екеуі де ондай ақылды кодталған кейіпкерлерден артық ойнады.

Біріншіден, Мен жасөспірім қасқыр едім Майкл Лэндон, батылға жүгіруден екі жылдай ұялған, Бонанза.

Тони Риверсте (Ландон) ашуды басқару мәселесі туындайды, ал бірнеше рет ашуланғаннан кейін, ол психиатрға баруға мәжбүр болды, онда ол өзінің ішіндегі осы табиғи емес ашуланшақтық туралы айтады. Доктор Брэндон тез арада жас жігітке регрессивті терапия түрін ұсынады.

Сол кезде регрессивті терапия дерт емдеуге арналған танымал «шешім» болды. Науқасты өз тілектерінің тамырына қайта оралту және оларды «табиғи емес құмарлықтарға» бағынбау үшін арамшөптерден тазарту туралы ой келді.

Доктор Брэндон бұл табиғатты пайдаланудың артықшылықтары бар деп есептеп, одан әрі қарай қадам жасайды, тіпті Тониге оның бір кездері жабайы аң болғанын және осы күйге оралудың тиімді жақтары болатынын айтуға дейін барады.

Көп ұзамай Брэндон Тонидегі аңды босатты, ол өз кезегінде адамдарды өлтіре бастайды. Оның құбыжық көрінісін сұрқия адамдардың бейнелерімен теңестіру үлкен қиял емес. Мұның бәрі - саясатты және әртүрлі дін қайраткерлерін бірнеше рет қайталанбастық пен хайуандықты салыстыратын пікірлерді тыңдау керек.

Сонымен, міне, бізде күрделі хабар бар. Сіздің ұлдарыңызға жем болып, оларды «табиғи емес» нәрсеге айналдыруды көздейтін жасы үлкен, жыртқыш ер адамдар бар. Алдыңғы мысалдар тақырыбына сүйене отырып, екеуі де өлуге тура келді.

Қалай болса да Мен Франкенштейн жасөспірімінБізде тағы да жасы үлкен, жыртқыш еркек бар, ол бұл жолы профессор Франкенштейннің кейпінде өзін жинап алған әртүрлі бөліктерден өзін жас жігіт етіп құруға шешім қабылдады, барлығы «физикалық жағынан жоғары» үлгілерден.

Мұны мұны жаңа деңгейге көтереді, өйткені Франкенштейн өзінің тіршілік иесінің көйлексіз жаттығу жасап жатқан кезінде оған қарап тұрғанын көріп отыр.

Тағы да, сайып келгенде, екеуі де өлуге дайын.

Хабарлама осы кезде өте айқын болды. Сұмдықта, бұл қаскөйлер мен монстрлар сиқырлы сезімталдығын білдіретін еді, және оларды ақыры жою керек еді.

Хейс кодексі біраз уақытқа созылды, бірақ соңында ол бөлшектелді. Демек, бұл құбыжықтар шкафтан шығуы керек емес пе?

Дәл емес.

Квир-кодтау әлі де ойында жақсы болды, бірақ сіз көбінесе құбыжық емес, тіпті таңқаларлықтай өмір сүруге рұқсат етілген кейіпкерді таба аласыз!

Мысалы, алыңыз Haunting 1963 жылдан бастап. Бұл керемет фильм және менің жеке сүйіктілерімнің бірі болды.

In Haunting, Клэр Блум ойнаған Тео кейіпкері лесбиянка ретінде айқын кодталған. Неллдің бір жарылысы кезінде ол Теоны тіпті «табиғаттың қателіктері» деп атайды. Алайда, ол өзінен бұрынғылардан айырмашылығы, ол жыныстық қатынасқа түспестен әдемі. Ол сонымен бірге жыртқыш емес, кедей Неллді (Джули Харрис) қорғайды.

Бірақ, ең таңқаларлығы, Тео фильмнің соңына дейін аман қалады!

Демек, жағдайдың жақсаратыны және көп ұзамай жағдайдың түбегейлі өзгеретіні анық емес пе?

Жоқ, жоқ, квер таңбаларын тікелей жазудан гөрі кодтау үрдісі жалғасуда. Лесбияндық вампирлер 70-ші жылдары сөзсіз маңызды болғанымен, квер кодтау ерекшелік емес, ереже болып қала берді.

Біз оны 80-ші жылдары сияқты фильмдермен көрдік Қарағаш көшесіндегі кошмар 2 ж Иә, гейлердің подтексттері барлық жерде болды, бірақ жаман жігітті жеңу үшін гетеросексуалды поцелу қажет болды. Ал кейіптілік жер бетіне жақын болған жағдайларда, айталық, Жамандықтан қорықпаңыз, ол әлі де жойылуы керек зұлымдық ретінде ұсынылды.

Содан кейін болды Ұйқыдағы лагерь.

Қорқынышты жанкүйерлер фильмнің соңында кенеттен Анжеланың шынымен Питер болғанын және оның трансгендерлік кейіпкер екендігі туралы көптеген субтексті оқи бастағаны оларды таңқалдырды, оларды қаскүнемдердің кез-келген түріне айналдырды. негізінен жанр бойынша тікелей комментаторлар қате анықтаған.

Оның квер-кодтауы дәл осы соңғы сәтке дейін өте нәзік болды және транс қоғамдастықпен теңдеуі қорқынышты мысал келтірді, олар сізді алдағысы келеді, олардың өздері емес екендігіне сендіріп, олардың қауіпті екендігіне сендіреді деген ойды күшейтті. .

Анжела, шын мәнінде, транс емес еді, өйткені ол денесін тазартпаған әйелдің зорлық-зомбылығының құрбаны болды, ал режиссерлер арзан шок-құнды сәтті таңдады, ол жанр тарихында өз орнын анықтады, бірақ ол үшін ешқандай зиян келтірмеді квер қоғамдастығының мүшелері.

Өкінішке орай, зұлымдық пен зұлымдықты теңестіру ХХІ ғасырда айтарлықтай өзгеріссіз қалды, біз ақырында қорқынышты фильмдерде ашық бейнеленген кейіпкерлерді көре бастадық, алайда ЛГБТҚ қоғамдастығы іздеген нормаланған бейнелер сирек кездеседі және оны қосу өте алыс. . Бізде «гейіңді өлтір» тропының шеңберінен шығу әлі қажет емес.

Алайда көкжиекте үміт бар. Мұны мен «Қорқыныш мақтанышы» сериалына сұхбат берген режиссерлер мен актерлерден көремін. Олар жанр кеңістігінде таңқаларлық хикаялар жазуда.

Мен оны осындай фильмдерден көремін Дебора Логанның қабылдануы, мұнда лесбияндық кейіпкер әңгіменің өзегі болмай, толықтай жүзеге асады және қалыпқа келтіріледі. Мен мұны Лайлда көремін, онда лесбияндық жұп шамадан тыс жыныстық қатынасқа түспейді, керісінше, олар өздерін қорқынышты жағдайға тап болатын сиқырлы жұп болып қалады.

Мен оны қатарынан көремін Сабрина оқиғалары әртүрлі гендерлік көріністер мен сексуалдық ориентацияның кейіпкерлерімен ашық түрде айналысады және Хилл үйінің әбігерленуі, бұл ақырында Теоны шкафтан шығарды.

Мүмкін, мүмкін, мүмкін біздің уақыт келді.

Келесі жолы осы серияның үшінші және соңғы бөліміне қосылыңыз, онда біз квер-байтингті талқылаймыз және біздің ұстанғаныңызға рахмет Қорқынышты ай сериясы!