Гай Гендрикс Дайас өзінің бакалавр дәрежесін «Челси» өнер мектебінде және «Корольдік өнер колледжінде» магистр дәрежесін алды. Гай өзінің мансабын Токиода SONY компаниясының өндірістік дизайнері болып бастаған. Сол уақытта Гай Калифорниядағы индустриялық жарық пен сиқыршылар тобына қосылды, дәл осы жерде ол өзінің Twister фильміндегі көрнекі эффект арт-директоры ретінде өзінің мансабын бастады. Гай концепт-суретші ретінде өзінің алғашқы дизайнерлік тапсырмасынан бұрын көптеген жылдар бойына өзінің дағдыларын дамытты X2: X-Men United Брайан Сингерге арналған. Гай сияқты фильмдермен де жұмыс істеді Супермен оралады, Элизабет, Ағайынды Гримм, Үнді Джонс және Хрусталь бас сүйегінің патшалығыжәне әрине жолаушылар. Гай қазір жұмыс істеп жатыр Щелкунчик 

Гай Хендрейкс Диастың дизайнері - жолаушылар [2016]

iHorror: Біздің оқырмандарға өндіріс дизайны туралы айта аласыз ба?

Гай Гендрикс Дайас: Кинорежиссерлердің жаңа буыны CGI қандай болуы керек, практикалық тұрғыдан не істеу керек деген сауатты тепе-теңдікке ие және қойылым дизайнері ретінде көретін екі қызықты нәрсе - бұл бірінші кезекте суретшілердің қойылымдары жақсарады. Сіз оларды қоршаған ортаға орналастырған кезде, олар ғарыш кемесінде болсын немесе жіңішке орманда болсын, олардың жұмысы жақсарады, бұл шынымен де жақсарады. Мен білемін, мен екі фильмде де жұмыс істедім. Екіншіден, адамдар не айтса да, жарықтандырудың шынайылығы көбірек. Егер жасыл экран болса, онда ол жиынтықтың түстерін ластайды және осының бәрін түзету қажет болады. Егер сіз артқы фондарды естисіз, ескі дыбыстарды қолданған кезде, мысалы, сізге қозғалыс қажет болса, сізге ауыл керек болса, және сіз түтін үйінділерін немесе сарқыраманы көруіңіз керек болса, бұл жасыл экран әкелетін уақыт. Бірақ қозғалмайтын бірдеңе болған кезде, бұл тіреуішті қолдану уақыты. Сонда сіз, сайып келгенде, ақшаңызды үнемдейсіз.

iH: сол тепе-теңдікті табу өте маңызды. Менің ойымша, көптеген фильмдер CGI-ге шамадан тыс жүктелген, тым көп болып жатыр. Өзіңіз айтқандай, екеуінің арасындағы тепе-теңдіктің болуы фильмнің сапасын едәуір жақсартады.
GHD: Сонымен қатар, кинематографистердің тәртібі болатын тағы бір нәрсе бар. Бәрін постқа қайта жүктеуге рұқсат етілгенде, «иә, біз мұны кейінірек шешеміз» деп айтуға рұқсат етілгенде, әңгіме сәл селқостыққа айналады, өйткені сіз бәрін анықтап алудың қажеті жоқ, оны жолға итермелейтін боласыз. Бірақ егер сіз оны анықтауға мәжбүр болсаңыз, онда декорация бар, бәрі бар, сізде ақтау жоқ, көріністі түсіруіңіз керек, спектакльді түсіруіңіз керек. Менің ойымша, Мортонның ЖОЛДАУШЫЛАРМЕН ұстанған философиясы - ғарышта ғашық болып жатқан адамдардың осы эмоцияларын байқап көрейік, бұл сол жобаны ерекше етті. Мылтықтар да, құбыжықтар да болған жоқ, ол өте тартымды болды, ол маған классикалық фантастикалық фильмдерді еске түсірді. Мен үшін бұл 70-ші жылдардағы «Тыныш жүгіру» фильмі сияқты сезілді. Сенің есіңде бар ма Үнсіз жүгіру?

iH: Жоқ, мен оны ешқашан көрген емеспін.

GHD: {Күледі} Олар мені кішкентай кезімде қайталап ойнайтын. Жоғалған орманды Жерден құтқаруға тырысқан ғарыштағы адам туралы фантастикалық фильм. Өте өзекті. Түнде қарауға аздап сұмдық, бірақ бәрібір бұл идеяның идеясы өте ақылды деп ойлаймын Жолаушылар ойластырылған және ақылды сценарийлердің бір отбасына түседі. Тіркеме қарап отырып, мен оның өте ұқыпты етіп жиналғанын бірден байқадым, ол шынымен де ағып жатты. Мен Sci-Fi трейлерін талай рет көретін боламын, және мұнда көптеген нәрселер түсініксіз болуы мүмкін. Комплекстер таңғажайып, бұл көптеген адамдарға ұнайды. Мен саған өтірік айтқым келмейді. Дәл қазір маған қатты қысым жасалып, қатты уайымға салынуда. Жинақ дизайны үшін мен күткен нәрселер тұрғысынан бірнеше ережелерді бұзуға тырыстым. Мен көптеген ғылыми-фантастикалық фильмдерде концепт-суретші ретінде жұмыс істедім, және бұл менің дизайнер ретінде бірінші рет бұған басшылық ету мүмкіндігім болды. Мен үшін эстетика ойлап тапқан нәрселерден аулақ болып, бүкіл ғарыш кемесін іздегім келді. Әдетте ғарыш кемелерінде не болады және бұл туралы ойлағанда мағынасы бар. Сіз көзқараспен келесіз, қабырғалардың түсі еденнің түсіне және сол түстер ғарыш кемесіне жүгінуге бейім, өйткені олар солай болады. Бірақ біздің жағдайда, негізінен, үлкен қашықтықтағы жолаушыларды өзгертетін ғарыш кемесі бар. Олар межелі жерге жеткеннен кейін, ғаламшарға төмен қарай кемелерге бару үшін оңалту кезеңі болады. Бұл төрт айлық тозақтың жұмағы; дегенмен, сіз оған қарағыңыз келеді, ал мен үшін бұл фильмнің түсімен ойнауға және көңіл-күйді өзгертуге мүмкіндік беретін біздің ойын алаңымыз болды. Балалар, сіз ғарыш кемесінің дәл ортасында Art Deco барының бар екенін байқағаныңызға сенімдімін. Мен сияқты кинотехниктер Стенли Кубриктің параллельдерімен қызықты параллельдерді байқайды Shining. Мортон екеуміз алғашқы күндері Крис кейіпкері Джим мен Барман арасындағы қарым-қатынасты қалай бейнелейтінімізді әңгімелестік, бұл байланысты қалай құруға болады? Оның Джек Николсонның мінезіне өте ұқсас сипаттамалары болды Shining және біз Джек тұрғысынан бұл фильмнің жалғыздыққа қалай көмектескенін жақсы көреміз. Сонымен, бұл барға келгенде біз үшін үлкен әсер етті. Мен жай ғана сол ұғымның мәнін түсініп, декорацияны арттырдым, декорацияның байлығы мен жылулығын арттырдым. Оқшаулану мен жалғыздық әлемінде бізге екі жолаушыға Дженнифер мен Криске барғысы келетін орын қажет болды. Міне, осы жылы зергерлік қорап бар. Бұл өте харизматикалық робот, оларға қызмет ететін, тек синтетикалық болса да, олар сезінетін жалғыз адам бар, сондықтан бұл бізді еліктіретін кеңістік бар, сондықтан біз адамдарға баруға көңілді және әлі талғампаз сияқты сезінетін бір жерге мұқтажбыз. Мен үшін болашақта болатын ғарыш кемесіне 1920-шы жылдардан бастап бірдеңе қою керемет идея болды және біз сол тұжырымдаманы қабылдадық және онымен бірге жүгірдік. Біз олардың романтикалық тамақтанғанын қалаймыз. Тозақ, неге 18-ғасырдың үлкен 18 футтық бағандары мен кеңістігіне қарайтын классикалық терезесі бар француз мейрамханасын жасамасқа. Сонымен, сіз өзіңіздің сүйікті адамыңызбен бірге отырсыз, шам жағып, Әлемнің айналасында айналады, бұл өте жақсы идея. Біз мұны істеу үшін ешқашан мүмкіндік алмайтын сияқтымыз, сондықтан біз онымен жүгірдік.
iH: Фильмдегі бассейн туралы не деуге болады?

GHD: Біз бірнеше айлар бойы Атлантада атқан шын жүзу бассейнін іздедік, ақыр соңында олар Пин-Вудтағы жақсы жаңа соққыға арналған паркінде бассейн қаздық. [Күледі] Олар бұған қатты қуанған жоқ, бірақ біз оны аяқтаған кезде олар түсірілім алаңын жақсы көрді. Алты аптаның ішінде біз оны қазып, осы үлкен күмбезді тереземен олимпиадалық көлемдегі бассейнді шығардық және бұл керемет сәт болды. Бұл шынымен Аврора Дженнифер Лоуренстің паналайтын орны. Біз шынымен де тазартудың нышаны болған осы терең көктермен жұмыс істедік. Бұл біреу тығылып, тығырыққа тірелетін орын болды.

iH: Мен шынымен де сахнада ойлаған мақсатыма жеттім деп ойлаймын.

GHD: Рақмет сізге

iH: Бұл әдемі болды, және қазір оның шынымен салынғанын білу өте жақсы емес.

GHD: Адамдар оны өте таңқаларлық болғандықтан ғана салынғанына сенбейтін етіп қояды - бұл бақылау деп аталатын нәрсе. Бұл айналасында өте динамикалық қабырғалары бар үлкен кеңістік. Олар өте әдемі ағаштан жасалған, мұқият тегістелген, олар футуристік қорытпаларға ұқсайды, бірақ пленкада олар компьютерде жасалғандай көрінуі мүмкін. \

iH: Көп рахмет, Жігіт!

Фильмге шолу және Sony компаниясының басқа сұхбаттары туралы күтіңіз Жолаушылар алдағы апталарда!

Беттер: 1 2